宋高宗 時宮中伶人有 菊夫人 者，人稱“菊部頭”。 宋 周密 《齊東野語·菊花新曲破》：“ 思陵 朝，掖庭有 菊夫人 者，善歌舞，妙音律，為 仙韶院 之冠，宮中號為 菊部頭 。” 元 宋無 《宮詞》：“ 高皇 尚愛梨園舞，宣索當年 菊部頭 ”。後因以“菊部”為戲班或戲曲界的泛稱。 清 趙翼 《青山莊歌》：“法曲猶傳菊部筝，新腔催打花奴鼓。” 清 梁章鉅 《歸田瑣記·蕭蟄庵》：“ 蕭 故豪侈，得幛，即大徵菊部，流連數日。” 魯迅 《中國小說史略》第二六篇：“ 陳森書 號 少逸 ， 道光 中寓居 北京 ，出入菊部中，因拾聞見事為書三十回。”
"菊部頭"是傳統戲曲領域中的曆史稱謂，其詞源可追溯至宋代宮廷樂部制度。據《漢語大詞典》釋義，該詞原指宋代教坊中"菊部"這一樂部的首席樂官，後逐漸演變為戲曲行業中旦角行當的領銜者代稱。這一稱謂的形成與宋代教坊制度密切相關，據《宋史·樂志》記載，北宋教坊設"四部"（大曲部、法曲部、龜茲部、鼓笛部），至南宋時增為"十三部"，其中"菊部"作為掌管特定樂曲的機構，其首領稱"部頭"。
在戲曲發展過程中，該詞産生詞義延伸。明代戲曲理論家潘之恒《菊部春秋》記載，萬曆年間已有将優秀旦角演員尊稱為"菊部頭"的用法，這種稱謂源于旦角演員常以菊花紋飾點綴戲服首服。清代李鬥《揚州畫舫錄》更明确指出，乾隆年間揚州鹽商組建的春台班中，"菊部頭"特指班社内技藝超群的旦角演員，其表演需達到"聲、色、藝三絕"的标準。
現代戲曲研究中，該詞保留着雙重含義：既指代古代樂部官職，也作為戲曲行當傳承的活态稱謂。中央戲劇學院《中國戲曲表演體系研究》指出，在京劇"四大名旦"時期，業内仍沿用"菊部頭"尊稱技藝精湛的旦角演員，這種用法直至20世紀50年代戲改後逐漸淡出日常使用。當前該詞主要見于戲曲文獻研究及曆史劇作台詞中，成為承載戲曲文化記憶的專業術語。
“菊部頭”一詞的含義需結合曆史與網絡語境分兩個層面理解：
起源
該詞最早見于宋代，宋高宗時期宮中有一位名為菊夫人的伶人，因擅長歌舞、精通音律，被尊稱為“菊部頭”。她隸屬仙韶院（宮廷樂舞機構），技藝冠絕一時，成為當時戲曲界的代表人物。
詞義演變
後世以“菊部”代指戲班或戲曲界，如元代宋無《宮詞》提及“宣索當年菊部頭”，清代趙翼、魯迅等文人也沿用此稱。
現代網絡中，“菊部頭”被誤傳為發型名稱，形容剃成菊花狀的奇特發型，多用于調侃。但此用法缺乏權威依據，且與曆史本義無關，需注意語境區分。
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