写生画。 清 钮琇 《觚賸·秀门三绝》：“ 寒山 赵均 室人 文淑 ，工写形画，并无粉本，但咏玩山中花草蜂蝶，遇物成图，自得天趣。”
写形画是中国传统绘画理论中的重要概念，指以客观物象的形体特征为基础进行描绘的绘画形式，强调对事物外在形态的精准捕捉与艺术再现。该术语可追溯至南朝谢赫《古画品录》中“应物象形”的理论主张，唐代张彦远在《历代名画记》中进一步提出“存形莫善于画”，确立了写形作为绘画基础功能的地位。
从技法特征分析，写形画包含三个核心维度：其一注重结构比例，《芥子园画谱》记载“凡画山水，须先定轮廓，后加皴染”，体现对形体框架的严谨把握；其二强调细节刻画，宋代院体画通过“格物致知”的观察方式，在花鸟翎毛等题材中达到“毫发无遗”的写实境界；其三讲究笔墨传形，清代沈宗骞《芥舟学画编》指出“形随笔立，笔寓形中”的造型规律。
在艺术哲学层面，写形画并非单纯模仿自然，《宣和画谱》评吴道子作品“虽摹形写状，而气韵生动”，说明优秀写形作品需通过形似达到传神境界。现代美术理论家潘天寿在《中国绘画史》中将其归纳为“以形写神”创作体系的重要组成。该概念与西方写实主义存在本质差异，强调在尊重物象客观性的同时保持笔墨意趣，形成独特的东方造型美学体系。
“写形画”是一个汉语词汇，主要用于绘画领域，其含义和用法可通过以下分析综合理解：
“写形画”指写生画，即通过直接观察自然或实物进行描绘的绘画形式。其核心在于“写形”，即通过笔墨勾勒物体的形态，强调对客观形象的捕捉与再现。
据清代钮琇《觚賸·秀门三绝》记载，画家赵均的室人文淑擅长写形画，创作时“并无粉本（底稿），但咏玩山中花草蜂蝶，遇物成图，自得天趣”。这表明写形画不仅注重写实，更追求即兴创作和自然意趣的表达。
如需进一步了解具体画作或历史案例，可参考《觚賸》等古籍文献（来源：）。
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