(1).指七字诗句。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·章句》：“六言七言，杂出《诗》、《骚》。”《隋书·音乐志上》：“《需雅》，八曲，七言。” 清 沉復 《浮生六记·闲情记趣》：“主考出五七言各一句，刻香为限，行立构思……十六对中取七言三联，五言三联。” 清 赵翼 《瓯北诗话·杜少陵诗》：“凡七言多上四字相连，而下三字足之。” 鲁迅 《朝花夕拾·从百草园到三味书屋》：“对课也渐渐地加上字去，从三言到五言，终于到七言。”
(2).指七言诗。《汉书·东方朔传》：“ 朔 之文辞，此二篇最善。其餘有《封泰山》……八言、七言上下，《从公孙弘借车》，凡 向 所録 朔 书具是矣。” 颜师古 注引 晋灼 曰：“八言、七言诗，各有上下篇。”《陈书·江总传》：“好学，能属文，於五言七言尤善。” 宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“七言起於 汉武 柏梁 。” 清 袁枚 《随园诗话补遗》卷十：“不知 唐 人五言工，不必再工七言也；古体工，不必再工近体也。”
七言是中国古典诗歌的固定句式形式，指每句由七个汉字组成的诗体，属于汉语诗歌格律的核心范畴之一。根据《汉语大词典》定义，七言诗“每句七字，平仄、对仗、押韵皆有一定规则”，其结构严谨，节奏感强，是唐代近体诗成熟后的主流形式。
从历史发展来看，七言句式可追溯至汉代民间歌谣，如《柏梁台诗》被视为早期七言诗雏形。至魏晋时期，曹丕《燕歌行》标志七言诗的初步定型，而唐代杜甫、李白等诗人将其推向艺术高峰。王力在《汉语诗律学》中指出，七言近体诗的平仄规律较五言更为复杂，通过“仄仄平平仄仄平”等组合实现声韵的抑扬顿挫。
七言诗可分为两大类：七言古诗（古风）不拘对仗与平仄，如张若虚《春江花月夜》；七言律诗则严格遵循平仄、对仗和押韵规则，如李商隐《无题》系列。袁行霈《中国文学史》强调，七言诗因字数增加，更利于叙事抒情，宋代以降成为词曲创作的重要基础。
在文学价值层面，七言句式通过“二二三”或“四三”的音步划分形成独特韵律，例如“朝辞白帝彩云间”一句中，前四字“朝辞白帝”与后三字“彩云间”构成空间与时间的双重张力，这种结构特性被朱光潜视为“汉语音乐性最集中的体现”。
"七言"是中国古典诗歌中一种特定的格式，指每句由七个字构成的诗体。它既可以是独立的七言绝句、七言律诗，也可以是词牌或乐府诗中的七言句式：
七言诗
特指通篇每句均为七字的诗体，按结构分为：
词中的七言句式
在宋词中，某些词牌包含七言句式，但整体仍属长短句结构。例如：
声律特点
七言句的平仄组合比五言更丰富，常见节奏为"二二三"或"四三"分顿，如：
两个/黄鹂/鸣翠柳（杜甫）历史发展
成熟于唐代，刘长卿首创全篇七言的《长沙过贾谊宅》，宋代七言在词中得到灵活运用。
需要注意的是，"七言"本身不是词牌名，而是对句式字数的描述。若具体到某个包含七言句式的词牌（如《鹧鸪天》），其创作需遵循该词牌的平仄格律要求。
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