走索。杂技的一种，演员在悬空的绳索上来回走动，并表演各种动作。又称踏绳。 宋 孟元老 《东京梦华录·元宵》：“歌舞百戏，鳞鳞相切。乐声嘈杂十餘里，击丸、蹴踘、踏索、上竿。” 宋 洪迈 《夷坚三志壬·张三店女子》：“我家本微薄，亦曾去从路岐为踏索之技，所以习熟。”《文献通考·乐二十》：“絙戏， 汉 世以大丝绳繫两柱头閒，相去数丈，两倡对舞，行於绳上，对面道逢，肩相切而不倾。 张衡 所谓‘跳丸劒之挥霍，走索上而相逢’是也。 梁 三朝伎谓之高絙，或曰戏绳，今谓之踏索焉。” 许地山 《女儿心》：“她学会些江湖伎俩，如半截美人、高跷、踏索、过天桥等等。”
踏索是汉语中一个具有特定文化内涵的词汇，主要包含以下两层含义：
杂技表演形式（名词）
指中国传统杂技中的“走索”或“走钢丝”表演。表演者赤足或穿软底鞋，在悬空的绳索上行走、跳跃或进行各种高难度动作，以展现平衡技巧与胆识。该技艺历史悠久，汉代百戏中已有类似记载，是古代“百戏”的重要组成部分。其名称源于表演时双足需直接接触并踩踏绳索的动作特征。
来源参考：
《汉语大词典》（第二版）第10卷，第107页“踏索”词条释义（上海辞书出版社，2022年）。商务印书馆国际有限公司《汉语大词典》数据库（需订阅访问）。
《辞源》（第三版）第4册，第2921页“踏索”条释为“即走索。杂技名”（商务印书馆，2015年）。
踩踏绳索的动作（动词短语）
从字面构成看，“踏”意为用脚踩，“索”指绳索。因此“踏索”可直译为“脚踏绳索”这一具体行为，是上述杂技表演的核心动作描述。此用法在古代文献中常作为动词性短语出现。
来源参考：
汉代张衡《西京赋》：“跳丸剑之挥霍，走索上而相逢。”李善注：“索上，长绳系两头于梁，举其中央，两人各从壹头上，交相度，所谓舞緪者也。”虽未直接用“踏索”，但描述了走索场景。见《文选》卷二（中华书局影印本）。
清代潘荣陛《帝京岁时纪胜·岁时杂戏》：“元宵杂戏，剪彩为灯……博戏则骑竹马、扑蝴蝶、跳白索、藏蒙儿、舞龙灯、打花棍、翻筋斗、踏高跷、放爆竹、打秋千、千钟醉、打十不闲、耍坛子、耍狮子之类。”其中“跳白索”即跳绳，“踏索”技艺与之类似，属民间游艺。见《帝京岁时纪胜》（北京古籍出版社，1981年重排本）。
现代引申与文化关联
“踏索”作为传统技艺，体现了中国古代艺人高超的身体控制力与冒险精神。其意象常被引申比喻为“在危险或艰难处境中保持平衡”“行走于险境”，具有文化象征意义。该词在现代汉语中使用频率较低，多见于对古代民俗或杂技史的描述中，其核心含义仍紧密关联杂技表演。
“踏索”是一个多义词，具体含义需根据语境判断，以下是其详细解释：
定义
指一种传统杂技，演员在悬空的绳索或钢丝上行走、跳跃，并表演各种高难度动作，又称“踏绳”“走索”。
历史背景
表演形式
演员需平衡于绳索，结合舞蹈、倒立等技巧，常见于古代节庆和民间戏班。
个别非权威资料（如）将其解释为“小心翼翼地探索”，但此用法缺乏广泛文献支持，可能是现代延伸或误用，需结合上下文谨慎使用。
建议参考权威词典（如汉典）或历史文献（如《东京梦华录》）以获取更精准的释义。
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