走索。雜技的一種，演員在懸空的繩索上來回走動，并表演各種動作。又稱踏繩。 宋 孟元老 《東京夢華錄·元宵》：“歌舞百戲，鱗鱗相切。樂聲嘈雜十餘裡，擊丸、蹴踘、踏索、上竿。” 宋 洪邁 《夷堅三志壬·張三店女子》：“我家本微薄，亦曾去從路岐為踏索之技，所以習熟。”《文獻通考·樂二十》：“絙戲， 漢 世以大絲繩繫兩柱頭閒，相去數丈，兩倡對舞，行於繩上，對面道逢，肩相切而不傾。 張衡 所謂‘跳丸劒之揮霍，走索上而相逢’是也。 梁 三朝伎謂之高絙，或曰戲繩，今謂之踏索焉。” 許地山 《女兒心》：“她學會些江湖伎倆，如半截美人、高跷、踏索、過天橋等等。”
踏索是漢語中一個具有特定文化内涵的詞彙，主要包含以下兩層含義：
雜技表演形式（名詞）
指中國傳統雜技中的“走索”或“走鋼絲”表演。表演者赤足或穿軟底鞋，在懸空的繩索上行走、跳躍或進行各種高難度動作，以展現平衡技巧與膽識。該技藝曆史悠久，漢代百戲中已有類似記載，是古代“百戲”的重要組成部分。其名稱源于表演時雙足需直接接觸并踩踏繩索的動作特征。
來源參考：
《漢語大詞典》（第二版）第10卷，第107頁“踏索”詞條釋義（上海辭書出版社，2022年）。商務印書館國際有限公司《漢語大詞典》數據庫（需訂閱訪問）。
《辭源》（第三版）第4冊，第2921頁“踏索”條釋為“即走索。雜技名”（商務印書館，2015年）。
踩踏繩索的動作（動詞短語）
從字面構成看，“踏”意為用腳踩，“索”指繩索。因此“踏索”可直譯為“腳踏繩索”這一具體行為，是上述雜技表演的核心動作描述。此用法在古代文獻中常作為動詞性短語出現。
來源參考：
漢代張衡《西京賦》：“跳丸劍之揮霍，走索上而相逢。”李善注：“索上，長繩系兩頭于梁，舉其中央，兩人各從壹頭上，交相度，所謂舞緪者也。”雖未直接用“踏索”，但描述了走索場景。見《文選》卷二（中華書局影印本）。
清代潘榮陛《帝京歲時紀勝·歲時雜戲》：“元宵雜戲，剪彩為燈……博戲則騎竹馬、撲蝴蝶、跳白索、藏蒙兒、舞龍燈、打花棍、翻筋鬥、踏高跷、放爆竹、打秋千、千鐘醉、打十不閑、耍壇子、耍獅子之類。”其中“跳白索”即跳繩，“踏索”技藝與之類似，屬民間遊藝。見《帝京歲時紀勝》（北京古籍出版社，1981年重排本）。
現代引申與文化關聯
“踏索”作為傳統技藝，體現了中國古代藝人高超的身體控制力與冒險精神。其意象常被引申比喻為“在危險或艱難處境中保持平衡”“行走于險境”，具有文化象征意義。該詞在現代漢語中使用頻率較低，多見于對古代民俗或雜技史的描述中，其核心含義仍緊密關聯雜技表演。
“踏索”是一個多義詞，具體含義需根據語境判斷，以下是其詳細解釋：
定義
指一種傳統雜技，演員在懸空的繩索或鋼絲上行走、跳躍，并表演各種高難度動作，又稱“踏繩”“走索”。
曆史背景
表演形式
演員需平衡于繩索，結合舞蹈、倒立等技巧，常見于古代節慶和民間戲班。
個别非權威資料（如）将其解釋為“小心翼翼地探索”，但此用法缺乏廣泛文獻支持，可能是現代延伸或誤用，需結合上下文謹慎使用。
建議參考權威詞典（如漢典）或曆史文獻（如《東京夢華錄》）以獲取更精準的釋義。
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