画图。 唐 李白 《当涂赵炎少府粉图山水歌》：“五色粉图安足珍，真山可以全吾身。”参见“ 粉本 ”。
粉图是汉语中具有专业艺术属性的术语，指以白色矿物质颜料（如白垩、铅粉）绘制的底稿或画作。据《汉语大词典》记载，粉图原指古代工匠在壁画、屏风等载体上勾勒的白色草稿，后延伸为绘画创作中用于定位的浅色线描。在《中国美术辞典》中，粉图被定义为“以粉笔或粉质颜料施于绢帛、墙壁的图样”，常见于唐代壁画及宋代建筑彩绘的初期构图阶段。
从艺术实践角度，粉图具有双重功能：其一作为定位标记，工匠依据粉线进行填色；其二作为独立艺术形式，如清代《营造法式》记载的“粉本”，即通过针刺粉袋拍打形成连续点阵图案，此法至今仍用于传统建筑彩绘的纹样复制。现代考古发现，敦煌莫高窟第220窟壁画底层存有朱红色与白色交替的粉图痕迹，印证了该技术在佛教艺术中的应用。
需特别说明的是，粉图与“白描”存在本质区别：前者强调工艺性的临时线稿，后者属于完整的水墨技法体系。故宫博物院藏明代《永乐宫壁画粉本》即典型例证，其白色线条多出现于人物衣纹转折处，与后期施彩形成叠压关系。
“粉图”是一个汉语词汇，其含义和用法如下：
粉图（拼音：fěn tú，注音：ㄈㄣˇ ㄊㄨˊ）指“画图”，通常指以“粉本”（绘画底稿或草图）为基础完成的图画。
唐代诗文引用
该词最早见于唐代李白的诗作，如《当涂赵炎少府粉图山水歌》中写道：“五色粉图安足珍，真山可以全吾身。” 此句通过对比粉图与真实山水，表达了对自然意境的推崇。
与“粉本”的关系
“粉图”与“粉本”密切相关。“粉本”是古代绘画的草稿或临摹样本，而“粉图”则是基于粉本完成的正式画作，常用于壁画、屏风等艺术形式。
现代语境中，“粉图”一词已较少使用，主要出现在古典文学研究或诗词赏析中，用以描述传统绘画艺术形式。
除李白的作品外，唐代其他诗人如杜甫等也有类似表达，但“粉图”一词因其特定指向性，用例相对集中。例如《观博平王志安少府山水粉图》等诗题，均体现了这一词汇的古典意蕴。
“粉图”是古代绘画术语，强调以粉本为基础的创作过程，常见于唐诗中对山水画作的描述，具有鲜明的历史与艺术背景。
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