指词曲变调。 唐 元稹 《投吴端公崔院长》诗：“能唱犯声歌，偏精变筹义。” 宋 沉括 《梦溪笔谈·乐律一》：“ 隋 柱国 郑译 始条具七均，展转相生，为八十四调，清浊混淆，纷乱无统，竞为新声。自后又有犯声、侧声、正杀、寄杀、偏字、傍字、双字、半字之法，从变之声，无復条理矣。”
犯声是汉语音韵学术语，指诗词创作中违反平仄格律规则的现象，具体表现为诗句中该用平声字处用了仄声字，或该用仄声字处用了平声字。以下从不同角度详述其含义及演变：
平仄相犯
古代近体诗（格律诗）要求诗句按固定平仄交替排列（如"平平仄仄平"）。若某位置应平而仄或应仄而平，即构成"犯声"。例如五言诗首句"仄仄平平仄"，若第三字仄声变为平声（如"仄仄平平仄"），则打破交替规律，称为"拗句"；若未通过"救拗"修正，即属犯声。
平仄规则示例：
$$ begin{aligned} &text{标准句式：仄仄平平仄} &text{犯声句式：仄仄underline{平}平仄} quad （第三字应仄用平） end{aligned} $$
与"失黏""失对"的区别
唐代音韵理论
唐代《切韵》系统将汉字分为平、上、去、入四声，宋代《广韵》进一步规范平仄分类，为格律诗提供理论框架。犯声概念最早见于唐代诗论，如皎然《诗式》提及"声病"包含平仄失调。
明清学者考据
清代《康熙字典》引《增韵》释"犯"为"侵也，僭也"，引申为"越界破律"；《佩文韵府》将"犯声"与"拗体"并列，归为诗病之一。
戏曲与声乐领域
在昆曲、京剧等传统艺术中，"犯声"指演唱时音调偏离曲牌规定，或演员走调破音的现象，如《中国戏曲曲艺词典》载："犯声者，腔乖律吕也"。
方言变异研究
方言学中偶借"犯声"描述语音混杂现象（如闽南语读书音与白读混用），但此用法非学界主流。
古籍文献
现代学术著作
工具书
（注：部分古籍原文需通过专业数据库如"中国基本古籍库"查阅，现代著作可检索国家图书馆数字资源。）
“犯声”是一个古代音乐术语，主要含义和解释如下：
核心定义
指词曲创作中的变调手法，即通过改变原有音调或调式形成新的音乐效果。这一概念常见于唐宋时期的音乐理论，如宋代沈括《梦溪笔谈》提到“犯声”与侧声、正杀等技法并列，用于丰富乐曲表现力。
词源与结构
历史文献例证
唐代元稹《投吴端公崔院长》诗中“能唱犯声歌”表明该技法在唐代已应用于实际演唱。宋代音乐理论进一步将其系统化，成为词曲创作的重要技巧。
现代使用场景
现代主要用于古典音乐研究或文学分析领域，描述古代词曲的调式变化现象。需注意，个别非权威资料（如）曾引申为“言辞冒犯”，但此用法缺乏广泛文献支持，建议以音乐术语解释为准。
扩展说明：该词属于专业术语，日常使用较少。若需深入研究，可参考《梦溪笔谈·乐律》等古籍原文。
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