指詞曲變調。 唐 元稹 《投吳端公崔院長》詩：“能唱犯聲歌，偏精變籌義。” 宋 沉括 《夢溪筆談·樂律一》：“ 隋 柱國 鄭譯 始條具七均，展轉相生，為八十四調，清濁混淆，紛亂無統，競為新聲。自後又有犯聲、側聲、正殺、寄殺、偏字、傍字、雙字、半字之法，從變之聲，無復條理矣。”
犯聲是漢語音韻學術語，指詩詞創作中違反平仄格律規則的現象，具體表現為詩句中該用平聲字處用了仄聲字，或該用仄聲字處用了平聲字。以下從不同角度詳述其含義及演變：
平仄相犯
古代近體詩（格律詩）要求詩句按固定平仄交替排列（如"平平仄仄平"）。若某位置應平而仄或應仄而平，即構成"犯聲"。例如五言詩首句"仄仄平平仄"，若第三字仄聲變為平聲（如"仄仄平平仄"），則打破交替規律，稱為"拗句"；若未通過"救拗"修正，即屬犯聲。
平仄規則示例：
$$ begin{aligned} &text{标準句式：仄仄平平仄} &text{犯聲句式：仄仄underline{平}平仄} quad （第三字應仄用平） end{aligned} $$
與"失黏""失對"的區别
唐代音韻理論
唐代《切韻》系統将漢字分為平、上、去、入四聲，宋代《廣韻》進一步規範平仄分類，為格律詩提供理論框架。犯聲概念最早見于唐代詩論，如皎然《詩式》提及"聲病"包含平仄失調。
明清學者考據
清代《康熙字典》引《增韻》釋"犯"為"侵也，僭也"，引申為"越界破律"；《佩文韻府》将"犯聲"與"拗體"并列，歸為詩病之一。
戲曲與聲樂領域
在昆曲、京劇等傳統藝術中，"犯聲"指演唱時音調偏離曲牌規定，或演員走調破音的現象，如《中國戲曲曲藝詞典》載："犯聲者，腔乖律呂也"。
方言變異研究
方言學中偶借"犯聲"描述語音混雜現象（如閩南語讀書音與白讀混用），但此用法非學界主流。
古籍文獻
現代學術著作
工具書
（注：部分古籍原文需通過專業數據庫如"中國基本古籍庫"查閱，現代著作可檢索國家圖書館數字資源。）
“犯聲”是一個古代音樂術語，主要含義和解釋如下：
核心定義
指詞曲創作中的變調手法，即通過改變原有音調或調式形成新的音樂效果。這一概念常見于唐宋時期的音樂理論，如宋代沈括《夢溪筆談》提到“犯聲”與側聲、正殺等技法并列，用于豐富樂曲表現力。
詞源與結構
曆史文獻例證
唐代元稹《投吳端公崔院長》詩中“能唱犯聲歌”表明該技法在唐代已應用于實際演唱。宋代音樂理論進一步将其系統化，成為詞曲創作的重要技巧。
現代使用場景
現代主要用于古典音樂研究或文學分析領域，描述古代詞曲的調式變化現象。需注意，個别非權威資料（如）曾引申為“言辭冒犯”，但此用法缺乏廣泛文獻支持，建議以音樂術語解釋為準。
擴展說明：該詞屬于專業術語，日常使用較少。若需深入研究，可參考《夢溪筆談·樂律》等古籍原文。
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