(1) [antithesis;match both sound and sense in two poetic lines]∶[律诗、骈文等] 按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句
(2) [wage war] 〈方〉∶交战
(1).谓当廷奏事。古时皇帝坐朝听政，必设仪仗，百官当廷言事，无所隐秘，故称。《旧唐书·萧至忠传》：“旧制，大臣有被御史对仗劾弹者，即俯僂趋出，立於朝堂待罪。” 宋 王溥 《唐会要·百官奏事》：“百官及奏事，皆合对仗公言，比日以来，多仗下独奏。宜申明旧制，告语令知，如缘曹司细务及有秘密不可对仗奏者，听仗下奏。”
(2).左右分设、相对而立的仗卫。 清 袁枚 《随园诗话》卷一引 万柘坡 《金鳌玉蝀桥》诗：“晓来浓翠东西映，也算蛾眉对仗班。”
(3).指旧体诗文的词句相对偶。 清 沉德潜 《说诗晬语》卷下：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者。” 蔡元培 《国文之将来》：“旧式的五七言律诗与骈文，音调铿锵，合乎调适的原则；对仗工整，合乎均齐的原则，在美术上不能说毫无价值。” 王力 《龙虫并雕斋文集·语言与文字》：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。”
(4).交战。《太平天囯资料·林凤祥李开芳吉文元朱锡琨北伐回禀》：“有妖数千在 归德 城边东门，分作三路，忽然而来对仗。” 蔡东藩 《清史通俗演义》第四二回：“巧值 王囊仙 韦七綹鬚 ，至 南笼 与 清 军对仗，两路夹攻，把 勒保 围住。”
对仗是汉语修辞学中的重要概念，指在诗、词、曲、赋等韵文中，上下两句（或相邻两句）在字数、结构、词性、平仄及意义上相互呼应、对称匹配的表达方式。其核心在于通过严谨的形式对应，实现语言的形式美与韵律美。以下是具体解析：
字数相等
对仗句的上下句字数必须严格相同，如五言诗上下句各五字，七言诗各七字。这是对仗的基础形式要求。
来源：《现代汉语词典》（第7版），商务印书馆，2016年，第321页。
结构对称
上下句的句法结构需一致，例如主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构。如杜甫《绝句》中：
两个（定语）黄鹂（主语）鸣（谓语）翠柳（宾语），
一行（定语）白鹭（主语）上（谓语）青天（宾语）。
来源：王力《古代汉语》，中华书局，1999年，第45页。
词性对应
上下句相同位置的词语需词性相同：名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等。例如：
窗含（名词+动词）西岭千秋雪，
门泊（名词+动词）东吴万里船。
来源：《汉语修辞学》，王希杰著，商务印书馆，2004年，第178页。
平仄相对
平声字与仄声字需交错对应，形成声调抑扬。以七言律诗为例，上句平仄格式为“平平仄仄平平仄”，下句则需“仄仄平平仄仄平”。
来源：《诗词格律》，王力著，中华书局，2009年，第62页。
强化节奏韵律
通过对称结构增强语言的音乐性，如李商隐《无题》中：
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
工整的对仗使诗句朗朗上口，情感表达更为凝练。
来源：《中国古典诗歌艺术研究》，袁行霈著，北京大学出版社，1996年，第117页。
深化意境表达
对仗通过意象的并置或对比，拓展诗意空间。如王维《使至塞上》：
大漠孤烟直，长河落日圆。
“大漠”与“长河”、“孤烟直”与“落日圆”形成空间与视觉的对称，构建苍茫意境。
来源：《唐诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社，1983年，第245页。
“对仗”一词源于古代仪仗队“两两相对”的陈列形式，后借指诗文中的对称修辞。唐代律诗将其规范化，成为近体诗的核心规则，并延伸至对联创作。
来源：《汉语大词典》，汉语大词典出版社，1994年，第4卷第102页。
对仗是中国传统诗文创作中重要的修辞手法，指通过字音、字义、词性、结构的对称排列，形成具有美感的对偶语句。以下从定义、特点及分类等方面综合解析：
对仗源于古代仪仗队两两相对的排列形式，核心在于“对称”。它要求上下句（或词组）在字数相等、结构相同的基础上，实现字音平仄相对、词性虚实对应。例如杜甫名句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”中，名词、动词、颜色词均严格对应。
形式对称
声韵协调
平仄交替，形成抑扬顿挫的节奏。如“平平仄仄平平仄”对“仄仄平平仄仄平”。
意义关联
上下句内容可形成互补（如“青山”对“绿水”）或对比（如“朱门酒肉臭”对“路有冻死骨”）。
| 类型 | 要求 | 常见文体 |
|---|---|---|
| 工对 | 严格按词类小目对应（如器物对器物） | 律诗、骈文 |
| 宽对 | 大类词性对应即可（如名词对形容词） | 词、散文 |
| 流水对 | 上下句意义连贯，如一句话分两句说 | 律诗颈联、对联 |
对仗与普通对偶的区别在于格律要求更严，尤其在平仄和词类细分上。现代创作中可适当放宽，但仍需保持基本对称美。
（注：更多例证可参考《唐诗三百首》及《笠翁对韵》等经典文献）
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