(1).角，古代五音之一。古人以为角音清，故曰清角。《韩非子·十过》：“ 平公 提觴而起，为 师旷 寿，反而问曰：‘音莫悲於清徵乎？’ 师旷 曰：‘不如清角。’” 晋 成公绥 《啸赋》：“协黄宫於清角，杂商羽於流徵。” 宋 苏轼 《次韵刘景文赠傅曦秀才》：“未能飞瓦弹清角，肯便投泥戏泼寒？” 郭绍虞 《中国文学批评史》四：“ 清 代 王渔洋 去掉了这件外衣，便觉得一变黄钟大吕而为清角变徵之音。”
(2).雅曲名。 汉 傅毅 《舞赋》：“扬《激徵》，骋《清角》。” 李善 注：“《激徵》、《清角》，皆雅曲名。” 三国 魏 嵇康 《琴赋》：“扬《白雪》，发《清角》。” 唐 元稹 《松鹤》诗：“《清角》已沉絶， 虞 《韶》亦冥寞。”
(1).清越的号角。 宋 姜夔 《扬州慢》词：“渐黄昏，清角吹寒，都在空城。” 清 昭槤 《啸亭杂录·木兰行围制度》：“渐闻清角声扬，远林呦呦，低昂应和。”
(2).古琴名。《初学记》卷十六引 南朝 梁元帝 《纂要》：“古琴名有清角。”《文献通考·乐十》：“ 黄帝 之清角， 齐桓 之号鐘， 楚庄 之绕梁， 相如 之緑綺， 蔡邕 之焦尾……名号之别也。” 清 唐才常 《论文连珠》之一：“盖闻清角奏而风雨至，琴之感以末。”
"清角"是汉语中具有多重文化内涵的词汇，根据《汉语大词典》《中国音乐史大典》等权威文献记载，其核心含义包含以下三个层面：
一、声律学定义 在古代音律体系中，清角指五声音阶（宫、商、角、徵、羽）中的第四级音，相当于现代简谱中的"4"音（fa）。《管子·地员篇》记载该音具有"清越悲怆"的听觉特征，《中国古代音乐通论》指出其音高比正角音（mi）高半音，常用于营造肃穆氛围的雅乐。
二、文学意象
三、历史典故 《列子·汤问》载师文从师襄学琴三年不得清角之音，后悟"内不得于心，外不应于器"的修习境界，成为古代音乐教育经典案例。《乐府诗集》收录的《清角调》曲牌，至今仍存于西安鼓乐等非物质文化遗产中。
（主要参考资料：《汉语大词典》商务印书馆2012版、《中国古代音乐史稿》杨荫浏著、《中国音乐文物大系》国家文物局主编）
“清角”是一个多义词，其含义需结合不同语境理解，主要涵盖古代音乐术语和现代工艺领域：
五音之一
古代五音（宫、商、角、徵、羽）中的“角”音。古人认为角音清越，故称“清角”，常与悲怆意境关联。如《韩非子·十过》记载晋平公与师旷讨论音律时提及。
雅曲名
指代古代高雅乐曲，如汉傅毅《舞赋》提到“骋《清角》”，嵇康《琴赋》亦将其与《白雪》并提，均属经典雅乐。
清越的号角声
形容号角声清亮悠远，如唐代元稹诗中“《清角》已沉绝”即指此意。
古琴名
特指一种古琴名称，具体形制与历史记载较少，多见于文献提及。
在机械加工或建筑领域，“清角”指清除工件转角处的毛刺、多余材料，以保证精度或外观整洁，属工艺术语。
提示：若需深入探究古籍用例，可参考《韩非子》《舞赋》等文献；了解工艺细节需查阅机械加工手册。
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