
(1).曲牌名。属南曲双调,共九句。其字数定格,据《九宫大成谱》正格是三、三、七、五、五、三、三、三、三。第四句可变为四字或六字。可用作小令,或用作过曲。
(2).民间曲调名。开始流行于 明 代中叶。 河南省 传唱尤盛。有两种调子:一种字句短而较零碎,一种长短夹杂。歌声不同。
锁南枝是中国古代戏曲音乐中特有的曲牌名,其名称源于早期南曲的固定曲调组合形式。根据《汉语大词典》记载,“锁南枝”属于南曲宫调体系中的“双调”类曲牌,常见于元明时期的杂剧和散曲创作。
该曲牌在文学创作中具有特定的格律规范,其句式结构为“七、五、五、七、七、七、四”共七句,押平声韵。明代戏曲家沈璟在《南九宫十三调曲谱》中特别标注了其音乐节奏特点,指出该曲牌多用于表现哀婉缠绵的情感场景。
从语言学角度分析,“锁”字在此处指曲调间的固定衔接方式,“南枝”则源自《古诗十九首》中“胡马依北风,越鸟巢南枝”的典故,暗含南方曲调体系的传承关系。清代学者李调元在《雨村曲话》中记载,该曲牌在流传过程中衍生出“前腔”“幺篇”等变体形式。
在戏曲实践中,锁南枝常与《桂枝香》《山坡羊》等曲牌连套使用。现代学者吴梅在《顾曲麈谈》中特别指出,明代剧作家汤显祖的《牡丹亭·惊梦》折子戏中,曾巧妙运用该曲牌表现人物内心独白,体现了文辞与音乐的深度融合。
“锁南枝”一词在不同语境中有多重含义,具体解释如下:
基本含义:指为保护私利不择手段打压他人,出自《左传·僖公二十二年》。
典故解析:以“南枝”(南方柳枝柔软易被束缚)为喻,形容用不正当方式限制他人,强调自私自利的行为本质。
南曲曲牌名()
民间曲调()
文学作品示例()
明代民歌《锁南枝·风情》以捏泥人的比喻,表达恋人间的亲密依存,如:“哥哥身上也有妹妹,妹妹身上也有哥哥”,语言质朴,情感浓烈。
“锁南枝”兼具语言文化中的批判性(成语)与艺术性(曲牌、民歌)双重属性。需结合具体文本判断其指向,例如在《左传》中为道德讽喻,而在元明戏曲中则成为音乐与文学的结合体。
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