
1.犹踏歌。
2.弋阳﹑秦腔中男子扮演的小旦。
“踏谣”是中国古代戏曲表演形式中的专有名词,特指唐代流行的歌舞戏“踏谣娘”中的核心表演动作。《汉语大词典》收录该词条时指出,“踏”即顿足踏地,“谣”指和歌而唱,两者结合形成以踏地为节、且歌且舞的表演形式。
从词义演变角度看,“踏谣”最早见于唐代崔令钦《教坊记》,记载其起源于北齐时期民间故事:一名苏姓男子酗酒殴打妻子,妻子悲怨向邻里诉苦,众人以“踏谣”方式模仿其悲泣姿态,形成戏剧化的表演。此表演因“称冤,故步且谣”而得名,后逐渐发展为有固定角色和情节的戏曲雏形。
在语言学层面,《辞源》将其拆解为复合动词,“踏”强调肢体动作的节奏感,“谣”突出歌唱叙事的特征,二字共同构成中国古代早期戏曲的典型艺术形态。北京师范大学民俗典籍研究中心相关研究显示,这种踏地歌舞的形式深刻影响了宋元戏曲的程式化表演。
现代学术研究中,“踏谣”常作为戏剧史专业术语使用。中央戏剧学院《中国戏剧史》教材特别指出,该表演形式包含三个核心要素:以足踏地为节拍、循环往复的歌唱方式、以及角色扮演的戏剧冲突,这为后世戏曲的唱念做打体系奠定了基础。
关于“踏謡”一词,目前可查的权威资料中未见明确释义。结合相近字形和搜索结果,可能存在以下两种可能性需要区分:
1. 若为“踏鞴”(tà bèi)的误写: 该词源于日本古代冶铁工艺,指一种脚踏式鼓风装置。工匠通过踩踏风箱为炼铁炉提供高温气流,这种技术被称为“踏鞴法”。日语发音为“踏踏拉”(tatara),后也代指相关冶炼场所(如《原神》中的“踏鞴砂”地名)。
2. 若为“踏谣”的异写: 可能与中国古代歌舞戏《踏谣娘》相关。该表演形式盛行于唐代,以女主角边歌边舞、踏地摇身为特色,通过“踏谣”动作表现悲苦情绪(但此说法未在搜索结果中直接体现,需进一步文献佐证)。
补充说明:
建议确认具体词汇的正确写法,或提供更多语境以便精准解读。若需了解日本冶铁术语,可优先参考的踏鞴工艺说明;若探讨艺术表演形式,建议核查《踏谣娘》相关史料。
爱缘呗佛镑亏变化不测不胜衣钗珥常枲超迹澄晖乘人之危乘日丑化黨譽额解藩宣棐谌风磴腐儒乖致贯扫海军衙门耗耄贺老画心纸擭穽火器营互扇燋饭结轶隽味老怀刘郎留子例直禁简落成緑耳每晚明世冥事谋杀年逾古稀品格岂巨区别驱骋任真自得入仗伤害山容生长激素身名俱灭淑尤探本停车桅索无衍相侔遐征夏篆携解