官妓中班行之首，管门户中其他妓女。亦泛指名妓。 元 武汉臣 《玉壶春》第一折：“老身 嘉兴府 人氏，姓 李 ，有一个女孩儿，小字 素兰 ，幼小间学成歌舞吹弹，做着个上厅行首。”《水浒传》第七二回：“这是 东京 上厅行首，唤做 李师师 。”《初刻拍案惊奇》卷二二：“ 王赛儿 本是个有名的上厅行首，又见 七郎 有的是银子，放出十分擒拿的手段来。”
“上厅行首”是宋元时期对官妓的特定称谓，具有鲜明的时代文化特征。其含义可从以下四方面解析：
一、词源与结构解析 “上厅”指高级官署或官方宴会场所，“行首”即行业中的首领。该词由场所与地位复合构成，突显从业者服务的官方属性及行业地位。据《汉语大词典》记载，该词特指“承应官府歌舞宴会的乐户中色艺出众者”。
二、历史制度背景 宋代官妓制度下，官妓需在州郡官府设置的“厅”中承应歌舞表演。《宋史·乐志》载，官妓需经专业训练并登记在册，“上厅行首”即其中技艺超群、掌管乐籍事务者。
三、社会文化内涵 此称谓折射出宋元社会等级制度，如关汉卿《谢天香》杂剧描写：“此处有个行首谢天香，歌舞绝伦。”说明其兼具艺术才能与社会边缘性。元代《青楼集》记载多位行首精于诗词音律，反映当时雅俗文化的交融。
四、文学表现特征 该词频现于元杂剧，如王实甫《西厢记》第三折“上厅行首贺寿诞”的描写，既体现角色身份，又暗含戏剧冲突。这种用法成为元曲塑造人物的重要手法。
“上厅行首”是古代对官妓中地位较高者的称谓，具体解释如下：
“上厅行首”是古代官妓制度下的特定称谓，兼具管理职能与名妓身份象征，后成为文学作品中名妓的代名词。如需进一步了解，可参考《金线池》《清平山堂话本》等古典文献。
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