重浊的字音。古人写诗讲究字音的轻重、清浊搭配得当，以求音节和谐。《宋书·谢灵运传论》：“欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。” 宋 王应麟 《困学纪闻·评诗》：“ 李虚己 初与 曾致尧 倡酬。 致尧 谓曰：‘子之诗虽工，而音韵犹哑。’ 虚己 初未悟，既而得 沉休文 所谓前有浮声，后须切响，遂精於格律。” 清 沉德潜 《说诗晬语》卷上：“美盛德之形容，故曰《颂》。其词浑浑尔，穆穆尔，不同《雅》音之切响也。”
“切响”是一个汉语词汇，主要在古代诗文声律领域使用，其核心含义是指调配字音的高低、轻重、清浊，使其符合声律要求，达到和谐悦耳的效果。具体可以从以下几个方面理解：
本义与声律要求： “切”有切合、符合之意，“响”指声音、音响。“切响”即指字音的运用要切合声律的规范。它强调在创作韵文（如诗歌、骈文）时，对字词的声调（平仄）、发音部位（喉舌唇齿牙）、发音方法（清浊）等进行精心选择和搭配，避免声音的单调或冲突，追求音节的抑扬顿挫、和谐流畅。这体现了古人对语言音乐美的追求。刘勰在《文心雕龙·声律》中指出：“凡声有飞沉，响有双叠。双声隔字而每舛，叠韵杂句而必睽；沉则响发而断，飞则声飏不还，并辘轳交往，逆鳞相比，迕其际会，则往蹇来连，其为疾病，亦文家之吃也。” 这里虽未直接用“切响”一词，但讨论的正是如何调配字音（飞沉、双声叠韵）使其和谐（辘轳交往，逆鳞相比），避免拗口（吃），其核心精神与“切响”一致。
与“浮声”相对： 在声律讨论中，“切响”常与“浮声”对举。“浮声”通常指清扬、轻飘、高昂的音调（大致相当于平声）；而“切响”则指重浊、沉实、低抑的音调（大致相当于仄声）。沈约等人在永明体诗歌理论中强调“欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响”（见《宋书·谢灵运传论》），这里的“切响”即指与“浮声”（平声）相对的仄声字。要求诗句中平仄声调交替出现，形成节奏感。
引申为声韵的搭配技巧： 更广义的“切响”，可以指代一切使诗文声音和谐优美的技巧，包括对双声词、叠韵词、叠音词的恰当运用，以及对声母、韵母的搭配选择，避免拗口或单调。钟嵘在《诗品》中批评过度拘泥声律可能妨害诗歌真美，但也间接反映了当时对声韵搭配（即追求“切响”）的重视。
现代词典释义： 现代权威汉语词典如《汉语大词典》对“切响”的解释通常综合了以上含义：
切响：谓声调急促、重浊的字音。与“浮声”相对。亦泛指字音的抑扬顿挫。
总结来说，“切响”是中国古代文论，特别是诗歌声律学中的一个重要概念：
“切响”是中国古代诗歌创作中的音韵学术语，主要涉及字音的清浊、轻重搭配规律，旨在实现诗歌音节的和谐美感。以下是具体解析：
“切响”指重浊的字音，与“浮声”（轻清音）相对。古人写诗时注重将轻重、清浊不同的字音交替使用，形成节奏感。例如《宋书·谢灵运传论》提到“前有浮声，则后须切响”，强调音节的平衡。
该概念源自南朝沈约的“四声八病”理论，后成为唐代近体诗格律的基础之一。清代沈德潜《说诗晬语》也沿用此说，强调音韵和谐对诗歌的重要性。
“切响”体现了古代诗歌对音韵美感的追求，通过清浊、轻重音的规律性组合，增强语言的节奏感和表现力。这一理论对后世诗词格律的发展影响深远。
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