重濁的字音。古人寫詩講究字音的輕重、清濁搭配得當，以求音節和諧。《宋書·謝靈運傳論》：“欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則後須切響。” 宋 王應麟 《困學紀聞·評詩》：“ 李虛己 初與 曾緻堯 倡酬。 緻堯 謂曰：‘子之詩雖工，而音韻猶啞。’ 虛己 初未悟，既而得 沉休文 所謂前有浮聲，後須切響，遂精於格律。” 清 沉德潛 《說詩晬語》卷上：“美盛德之形容，故曰《頌》。其詞渾渾爾，穆穆爾，不同《雅》音之切響也。”
“切響”是一個漢語詞彙，主要在古代詩文聲律領域使用，其核心含義是指調配字音的高低、輕重、清濁，使其符合聲律要求，達到和諧悅耳的效果。具體可以從以下幾個方面理解：
本義與聲律要求： “切”有切合、符合之意，“響”指聲音、音響。“切響”即指字音的運用要切合聲律的規範。它強調在創作韻文（如詩歌、骈文）時，對字詞的聲調（平仄）、發音部位（喉舌唇齒牙）、發音方法（清濁）等進行精心選擇和搭配，避免聲音的單調或沖突，追求音節的抑揚頓挫、和諧流暢。這體現了古人對語言音樂美的追求。劉勰在《文心雕龍·聲律》中指出：“凡聲有飛沉，響有雙疊。雙聲隔字而每舛，疊韻雜句而必睽；沉則響發而斷，飛則聲飏不還，并辘轳交往，逆鱗相比，迕其際會，則往蹇來連，其為疾病，亦文家之吃也。” 這裡雖未直接用“切響”一詞，但讨論的正是如何調配字音（飛沉、雙聲疊韻）使其和諧（辘轳交往，逆鱗相比），避免拗口（吃），其核心精神與“切響”一緻。
與“浮聲”相對： 在聲律讨論中，“切響”常與“浮聲”對舉。“浮聲”通常指清揚、輕飄、高昂的音調（大緻相當于平聲）；而“切響”則指重濁、沉實、低抑的音調（大緻相當于仄聲）。沈約等人在永明體詩歌理論中強調“欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則後須切響”（見《宋書·謝靈運傳論》），這裡的“切響”即指與“浮聲”（平聲）相對的仄聲字。要求詩句中平仄聲調交替出現，形成節奏感。
引申為聲韻的搭配技巧： 更廣義的“切響”，可以指代一切使詩文聲音和諧優美的技巧，包括對雙聲詞、疊韻詞、疊音詞的恰當運用，以及對聲母、韻母的搭配選擇，避免拗口或單調。鐘嵘在《詩品》中批評過度拘泥聲律可能妨害詩歌真美，但也間接反映了當時對聲韻搭配（即追求“切響”）的重視。
現代詞典釋義： 現代權威漢語詞典如《漢語大詞典》對“切響”的解釋通常綜合了以上含義：
切響：謂聲調急促、重濁的字音。與“浮聲”相對。亦泛指字音的抑揚頓挫。
總結來說，“切響”是中國古代文論，特别是詩歌聲律學中的一個重要概念：
“切響”是中國古代詩歌創作中的音韻學術語，主要涉及字音的清濁、輕重搭配規律，旨在實現詩歌音節的和諧美感。以下是具體解析：
“切響”指重濁的字音，與“浮聲”（輕清音）相對。古人寫詩時注重将輕重、清濁不同的字音交替使用，形成節奏感。例如《宋書·謝靈運傳論》提到“前有浮聲，則後須切響”，強調音節的平衡。
該概念源自南朝沈約的“四聲八病”理論，後成為唐代近體詩格律的基礎之一。清代沈德潛《說詩晬語》也沿用此說，強調音韻和諧對詩歌的重要性。
“切響”體現了古代詩歌對音韻美感的追求，通過清濁、輕重音的規律性組合，增強語言的節奏感和表現力。這一理論對後世詩詞格律的發展影響深遠。
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