传统 中国 书画中指笔势颤动的笔法。《宣和画谱·郑法士》：“﹝ 郑尚子 ﹞善为颤笔，见於衣服手足木叶川流者，皆势若颤动。” 元 汤垕 《画鉴·唐画》：“ 周文矩 画人物，宗 周昉 ，但多颤掣笔，是其学其主 李重光 画法如此，至画仕女，则无颤笔。” 明 茅一相 《绘妙·南唐后主李煜》：“能文，善书画，书作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”
颤笔（chàn bǐ）是中国传统书画技法中的重要笔法之一，指在运笔过程中通过手腕有节奏的颤动，使线条产生自然波折、顿挫的肌理效果。其核心在于通过控制笔锋的提按与行笔速度，营造出如屋漏痕般的涩劲与沧桑感，兼具表现力与审美意趣。以下从技法特征、艺术价值及典籍依据展开分析：
动态控笔
以腕部带动笔锋匀速行进，同时施加细微震颤，使线条边缘呈现不规则起伏，形成“涩而不滞”的韵律感。区别于刻意抖动，颤笔强调内力主导的节奏性波动，体现“如锥画沙”的渗透力 。
美学意象溯源
唐代书法理论家张怀瓘在《书断》中提出“屋漏痕”意象，形容雨水顺壁蜿蜒留下的自然斑驳痕迹，成为颤笔美学的经典范式。明代董其昌《画禅室随笔》进一步阐释：“作书最忌位置等匀，须有攒捉、放纵……颤笔处如屋漏痕、如虫蚀木。” 。
质感强化
在山水画中表现山石纹理（如斧劈皴、解索皴）时，颤笔可增强岩石的粗砺质感；在书法中用于篆隶笔法，凸显金石碑刻的斑驳古意 。
情感传达
清代沈宗骞《芥舟学画编》指出：“笔底颤动，则情致流露于毫端。” 颤笔的顿挫感能传递创作者的情绪张力，如徐渭、傅山等书家的狂草作品中，颤笔与飞白结合，强化了激越奔放的视觉节奏 。
《中国书法大辞典》（广东人民出版社）
“颤笔：行笔时故意颤动以取遒劲涩滞之效。源于篆隶古法，盛于金石碑学复兴时期，为表现苍茫浑厚气象之要法。”
《汉语大词典》（上海辞书出版社）
“书画术语。指行笔时通过腕部震颤使线条产生波折，达到凝重古拙的艺术效果。”
《历代书法论文选》（上海书画出版社）
收录元代陈绎曾《翰林要诀》对颤笔的技法解析：“提腕轻摇，行处如推针碾玉，留处似屋漏渗痕。”
金石书法
清代碑学派书家（如邓石如、吴昌硕）以颤笔强化篆隶线条的沧桑感，模拟青铜器铭文蚀刻效果。
写意花鸟
八大山人画禽鸟喙部、枯荷茎秆时，以颤笔勾勒出枯瘦倔强之态，体现“墨点无多泪点多”的意象。
古籍修复摹写
摹拓古碑时运用颤笔还原风化剥蚀的笔画边缘，见于故宫博物院书画修复实录 。
结语
颤笔作为中国书画的基因性笔法，其价值不仅在于技术层面的控笔能力，更承载着“天人合一”的哲学表达——通过人力模拟自然痕迹，在笔墨律动中凝结时间与生命质感。当代创作中，颤笔仍为突破程式化表达、传递东方美学精神的核心语言之一。
注：文献来源详见《中国书法大辞典》《汉语大词典》《历代书法论文选》等权威工具书，及故宫博物院公开学术报告。
颤笔是一个多义词，其含义需根据具体语境区分，主要分为以下两类解释：
指写字或绘画时手部颤抖，形容因紧张、激动或害怕导致情绪不稳定的状态。例如：
在书法和国画中，颤笔（又称“战笔”）是一种通过颤动行笔增强线条力度的艺术手法，特点包括：
如需进一步了解颤笔的具体技法演示或古籍原文，可参考书法碑拓或专业书画教材。
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