傳統 中國 書畫中指筆勢顫動的筆法。《宣和畫譜·鄭法士》：“﹝ 鄭尚子 ﹞善為顫筆，見於衣服手足木葉川流者，皆勢若顫動。” 元 湯垕 《畫鑒·唐畫》：“ 周文矩 畫人物，宗 周昉 ，但多顫掣筆，是其學其主 李重光 畫法如此，至畫仕女，則無顫筆。” 明 茅一相 《繪妙·南唐後主李煜》：“能文，善書畫，書作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。”
顫筆（chàn bǐ）是中國傳統書畫技法中的重要筆法之一，指在運筆過程中通過手腕有節奏的顫動，使線條産生自然波折、頓挫的肌理效果。其核心在于通過控制筆鋒的提按與行筆速度，營造出如屋漏痕般的澀勁與滄桑感，兼具表現力與審美意趣。以下從技法特征、藝術價值及典籍依據展開分析：
動态控筆
以腕部帶動筆鋒勻速行進，同時施加細微震顫，使線條邊緣呈現不規則起伏，形成“澀而不滞”的韻律感。區别于刻意抖動，顫筆強調内力主導的節奏性波動，體現“如錐畫沙”的滲透力 。
美學意象溯源
唐代書法理論家張懷瓘在《書斷》中提出“屋漏痕”意象，形容雨水順壁蜿蜒留下的自然斑駁痕迹，成為顫筆美學的經典範式。明代董其昌《畫禅室隨筆》進一步闡釋：“作書最忌位置等勻，須有攢捉、放縱……顫筆處如屋漏痕、如蟲蝕木。” 。
質感強化
在山水畫中表現山石紋理（如斧劈皴、解索皴）時，顫筆可增強岩石的粗砺質感；在書法中用于篆隸筆法，凸顯金石碑刻的斑駁古意 。
情感傳達
清代沈宗骞《芥舟學畫編》指出：“筆底顫動，則情緻流露于毫端。” 顫筆的頓挫感能傳遞創作者的情緒張力，如徐渭、傅山等書家的狂草作品中，顫筆與飛白結合，強化了激越奔放的視覺節奏 。
《中國書法大辭典》（廣東人民出版社）
“顫筆：行筆時故意顫動以取遒勁澀滞之效。源于篆隸古法，盛于金石碑學複興時期，為表現蒼茫渾厚氣象之要法。”
《漢語大詞典》（上海辭書出版社）
“書畫術語。指行筆時通過腕部震顫使線條産生波折，達到凝重古拙的藝術效果。”
《曆代書法論文選》（上海書畫出版社）
收錄元代陳繹曾《翰林要訣》對顫筆的技法解析：“提腕輕搖，行處如推針碾玉，留處似屋漏滲痕。”
金石書法
清代碑學派書家（如鄧石如、吳昌碩）以顫筆強化篆隸線條的滄桑感，模拟青銅器銘文蝕刻效果。
寫意花鳥
八大山人畫禽鳥喙部、枯荷莖稈時，以顫筆勾勒出枯瘦倔強之态，體現“墨點無多淚點多”的意象。
古籍修複摹寫
摹拓古碑時運用顫筆還原風化剝蝕的筆畫邊緣，見于故宮博物院書畫修複實錄 。
結語
顫筆作為中國書畫的基因性筆法，其價值不僅在于技術層面的控筆能力，更承載着“天人合一”的哲學表達——通過人力模拟自然痕迹，在筆墨律動中凝結時間與生命質感。當代創作中，顫筆仍為突破程式化表達、傳遞東方美學精神的核心語言之一。
注：文獻來源詳見《中國書法大辭典》《漢語大詞典》《曆代書法論文選》等權威工具書，及故宮博物院公開學術報告。
顫筆是一個多義詞，其含義需根據具體語境區分，主要分為以下兩類解釋：
指寫字或繪畫時手部顫抖，形容因緊張、激動或害怕導緻情緒不穩定的狀态。例如：
在書法和國畫中，顫筆（又稱“戰筆”）是一種通過顫動行筆增強線條力度的藝術手法，特點包括：
如需進一步了解顫筆的具體技法演示或古籍原文，可參考書法碑拓或專業書畫教材。
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