(1).放声高歌。 汉 张衡 《西京赋》：“女娥坐而长歌，声清畅而蜲蛇。” 唐 李贺 《长歌续短歌》：“长歌破衣襟，短歌断白髮。” 明 何景明 《赠郑佐》诗：“ 老郑 空同 客，长歌 北海 尊。” 清 邹容 《和西狩》：“目瞑负多久，长歌招国魂。”
(2).篇幅较长的诗歌。 唐 司空图 《冯燕歌》：“为感词人 沉下贤 ，长歌更与分明説。”
“长歌”是汉语中具有双重含义的古典词汇，其核心意义可从文学形式与情感表达两方面阐释。从文学体裁而言，“长歌”指篇幅较长、结构完整的诗歌作品，常见于古乐府诗题，如汉代《长歌行》。这类作品多通过铺陈叙事或抒情手法，表达对人生、自然、社会的深刻思考，例如唐代李白《长歌行》中“富贵与神仙，蹉跎成两失”的哲理感慨。
从行为角度解读，“长歌”意为拉长声调、情感充沛的歌唱形态，常见于文人雅士寄情山水的场景。晋代陶渊明在《咏荆轲》中写道“萧萧哀风逝，淡淡寒波生。商音更流涕，羽奏壮士惊”，即以长歌形式抒发激昂悲壮之情。这种歌唱方式常与“短歌”形成对仗，如《乐府诗集》所载“长歌正激烈，短歌不能长”的句式，体现声韵节奏与情感强度的对应关系。
在古典文献中，“长歌”还承载着独特的文化意蕴。宋代郭茂倩编纂《乐府诗集》时，将《长歌行》《短歌行》等乐府古题单列分类，佐证其作为独立文学形态的地位。清代学者沈德潜在《古诗源》中评注：“长歌激烈，短歌微吟，各言其志”，进一步揭示其情感表达功能。现代语言学家王力在《汉语诗律学》中亦指出，长歌的平仄规律与情感宣泄存在内在关联，形成独特的音韵美学特征。
“长歌”是汉语词汇，具有多重含义，具体解释如下：
放声高歌
指高声歌唱的行为，常见于古代文学作品中。例如汉·张衡《西京赋》中“女娥坐而长歌，声清畅而蜲蛇”，描述歌声悠扬清越的场景。
篇幅较长的诗歌
与“短歌”相对，指结构较长的诗体。唐代司空图《冯燕歌》中“长歌更与分明说”即属此类。
抒发情感的载体
常与“长歌当哭”关联，指用诗文表达悲愤或哀思。如杜甫《月夜忆舍弟》中“寄书长不达”隐含的忧思，以及成语“长歌当哭”的典故。
时间与叙事的象征
部分文献提到，“长歌”可隐喻带有情感的历史或往事，需满足“情绪”与“时间段”两个条件。
总结来看，“长歌”既是具体的文学形式，也是情感表达的象征，需结合语境理解其丰富内涵。
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