刺杀旦的意思、刺杀旦的详细解释

刺杀旦的解释

(1).昆剧旦行的一支。亦称“ 刺旦 ”。也叫“杀旦”、“四旦”。此等角色须有一些特技表演。

(2).京剧花旦的一支。主要扮演淫毒凶狠的妇女。另有刺奸的花旦，如《审头刺汤》中的 雪艳 ，亦名刺杀旦，则与此异。

词语分解

• 刺的解释 刺 ì 用有尖的东西插入：刺绣。刺伤。刺杀。 * ：刺客。被刺。行刺。 侦探，打听：刺探。 用尖锐的话指出别人的坏处：讽刺。讥刺。 尖锐像针的东西：芒刺。鱼刺。刺丛。 刺 ī 象声词：刺地滑了一跤。

专业解析

"刺杀旦"并非汉语词典中的标准词条，它是一个在中国传统戏曲（尤其是京剧）行当中使用的、对特定表演类型或角色的俗称或归纳性称呼，而非官方行当名称。其核心含义是指戏曲中扮演那些以刺杀、复仇为主要行为的女性角色。这类角色通常具有强烈的戏剧冲突和表演难度。

以下是从戏曲艺术角度对其含义的详细解释：

1. 核心含义与角色类型：

   • "刺杀旦"指的是戏曲中一类特定的女性角色，她们在剧中的核心情节是执行刺杀行动。这通常源于深仇大恨（如杀父之仇、夺夫之恨、灭门之灾）或为了反抗强暴、维护贞洁。
   • 这类角色往往经历巨大的情感冲击和心理转变（如从柔弱到刚烈），最终通过刺杀仇人来完成戏剧高潮和人物命运的终结。其表演融合了唱、念、做、打（特别是刺杀时的身段和武打技巧），对演员要求极高。

2. 表演特点与行当归属：

   • "刺杀旦"的角色通常由花旦或青衣行当的演员扮演，有时需要刀马旦的功底。
   • 花旦：侧重表现角色的泼辣、果敢、复仇心切的一面，以及刺杀行动中的敏捷和狠劲。表演注重身段、眼神、表情的运用，展现角色的内心怒火和决绝。
   • 青衣：如果角色本身身份是端庄的妇人或小姐（如《审头刺汤》的雪艳），则更侧重表现其遭遇变故后的悲愤、隐忍以及最终爆发时的刚烈。唱功尤为重要，用以抒发内心的巨大痛苦和复仇意志。
   • 刀马旦：如果刺杀场面涉及较多的武打成分（如《刺巴杰》的巴九奶奶，虽非典型刺杀旦，但动作激烈），则需要刀马旦的武功基础。
   • 因此，"刺杀旦"并非独立行当，而是对扮演此类具有"刺杀"情节的女性角色所需表演技艺和风格的一种概括。

3. 代表剧目与角色：

   • 《审头刺汤》- 雪艳：这是最典型的"刺杀旦"剧目。雪艳为夫报仇，假意应允嫁给害死丈夫的汤勤，在洞房中将其刺杀。
   • 《坐楼杀惜》- 阎惜娇：宋江怒杀阎惜娇。虽然阎惜娇是被杀者，但此剧的核心冲突和表演重点（尤其是对宋江的刺杀威胁和反抗）常被归入此类讨论。
   • 《战宛城》- 邹氏：在"刺婶"一折中，张绣的婶母邹氏被曹操霸占，最终被张绣刺杀（或自尽）。邹氏的表演也常被提及。
   • 《青霜剑》- 申雪贞：为夫报仇，假意改嫁仇人，最终用青霜剑刺杀仇人。
   • 《刺虎》- 费贞娥（昆曲《铁冠图》一折）：宫女费贞娥假意侍奉"一只虎"李过，在洞房中将其刺杀后自尽。

"刺杀旦"是中国戏曲（尤其京剧）中对一类扮演以刺杀仇人为核心行动的女性角色的俗称。它不是一个独立的行当，而是指由花旦、青衣（有时需刀马旦功底）演员扮演的、在特定剧目中展现复仇刺杀情节的角色类型。这类角色的表演极具戏剧张力，要求演员兼具唱念做打（或唱念做表）的深厚功力，尤其擅长表现人物从悲愤、隐忍到爆发、决绝的心理过程和刺杀时的复杂身段动作。其核心在于通过"刺杀"这一极端行为展现角色的刚烈、反抗精神或悲剧命运。

参考来源：

• 中国戏曲学院相关教材及表演理论文献（如《京剧行当》、《中国戏曲表演艺术辞典》）。
• 权威戏曲工具书如《中国戏曲曲艺词典》（上海辞书出版社）。
• 经典京剧剧目剧本及表演艺术家（如梅兰芳、荀慧生、于连泉等）的表演经验总结与艺术评论。

网络扩展解释

“刺杀旦”是中国传统戏曲中的旦角分支，主要存在于昆剧和京剧中，具体含义及特点如下：

一、基本定义

刺杀旦是戏曲旦行中一类特殊角色，因剧情常涉及刺杀、复仇或被害情节得名。其表演需结合特定身段技巧，如跌扑、武打等。

二、分类与特点

1. 昆剧刺杀旦

   • 别称：刺旦、杀旦、四旦（因方言中“刺”与“四”音近）；
   • 角色类型：多扮演复仇刺客（如《渔家乐》的邬飞霞）或被害的狠毒女性（如《刺梁》的邬飞霞需表演高难度跌扑动作）。

2. 京剧刺杀旦

   • 分支一：以反派形象为主，饰演凶狠淫荡的女性（如《双钉记》中的刁妇）；
   • 分支二：正面角色，如《审头刺汤》中的雪艳，为正义刺杀奸臣。

三、表演特色

• 融合文戏与武戏，需掌握特技动作；
• 角色性格鲜明，戏剧冲突强烈，常见于《刺梁》《刺汤》《刺虎》等经典剧目。

四、名称关联

“刺杀旦”在不同剧种或方言中也被称作“刺旦”“四旦”，其中“四旦”更侧重昆剧中的技术性定位。

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