陈鸿寿（1768—1822），字子恭，号曼生，清代著名书法家、篆刻家，为“西泠八家”之一。其名在汉语词典中多指向艺术领域的专精造诣，尤以书法、篆刻及紫砂壶设计闻名。他开创的“曼生体”书法风格，以隶书见长，融合汉碑的朴拙与行草的灵动，形成独树一帜的艺术语言。篆刻方面，他继承浙派刀法，主张“印从书出”，作品布局疏密有致，刀法爽利，被收录于《西泠八家印谱》等权威典籍。
陈鸿寿与紫砂艺术的结合亦为后世称道。他任溧阳县令期间，参与设计的“曼生十八式”紫砂壶，将诗文、篆刻与器形创新结合，成为清代文人紫砂的典范。故宫博物院藏有其题铭的“石瓢壶”，壶身镌刻“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君”字样，体现诗书画印一体的美学追求。
学术研究领域，《中国书法史·清代卷》评价其艺术成就“兼具金石考据的严谨与文人意趣的洒脱”，而《篆刻学》则强调其对浙派篆刻的中兴作用。上海博物馆、杭州西泠印社均藏有其真迹，为研究清代艺术史提供了重要实物参考。
陈鸿寿（1768-1822），字子恭，号曼生，浙江钱塘（今杭州）人，清代著名书画家、篆刻家、文学家，亦是“西泠八家”之一。以下从多个角度综合解析其生平与成就：
陈鸿寿早年受浙江巡抚阮元赏识，进入其幕府，协助处理政务，展现出卓越的文书才能。后历任溧阳知县、赣榆代知县、江南海防同知等职。在任期间，他注重民生，曾主持疏浚大沙河，解决水患问题，并修筑桥梁、整顿盐务，政绩显著。
工诗文，著有《种榆仙馆诗钞》，其诗作自然朗畅，不事雕琢。他还参与编纂地方志，如《溧阳县志》，展现其史学修养。
陈鸿寿的艺术创新对后世影响深远。他推动紫砂壶从实用器皿升华为艺术品，其书法风格打破传统束缚，被视为清代碑学运动的先驱之一。时人评价他“多才多艺，涉猎广泛，书画篆刻皆自具风格”。
注：关于其籍贯，多数资料记载为浙江杭州，仅个别提及江苏扬州（如），可能存在混淆，需以权威文献为准。
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