指 宋 金 人所作并广泛流传的十首词。即 苏小小 《蝶恋花》、 邓千江 《望海潮》、 苏轼 《念奴娇》、 辛弃疾 《摸鱼儿》、 晏几道 《鷓鸪天》、 柳永 《雨霖铃》、 吴激 《春草碧》、 朱淑真 《生查子》、 蔡松年 《石州慢》、 张先 《天仙子》。 元 石德玉 《紫云庭》第一折：“我唱的是《三国志》先饶十大曲。” 元 无名氏 《百花亭》第一折：“他便是风流 王焕 ……怀揣十大曲，袖褪《乐章集》，衣带鵪鶉粪，靴染气毬泥。”参阅 元 杨朝英 《阳春白雪》前集卷一引《唱论》。
"十大曲"是汉语音乐文学领域的专有名词，指中国古典音乐史上具有典范地位的十部大型乐曲。该概念的形成经历了三个重要发展阶段：
一、词学范畴定义 最早见于元代周德清《中原音韵》，指宋金时期形成的十首经典词调歌曲，包含苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、柳永《雨霖铃》等作品。这类乐曲采用"词为乐体"的创作方式，每首对应特定宫调与曲式结构。
二、曲牌体系扩展 明代王世贞《曲藻》记载的十大曲已演变为包含散曲、剧曲的综合性概念，新增《西厢记·长亭送别》《牡丹亭·游园》等戏曲选段。此时确立"依字行腔，以腔传情"的声韵规范，成为南北曲创作的重要范式。
三、现代学术界定 《中国音乐大辞典》（人民音乐出版社）将其明确为"宋元时期形成的十大经典曲牌体系"，每个曲牌包含基础旋律框架与格律要求，如《天净沙》的"三三四五"句式结构，《山坡羊》的商调式特征等。
主要艺术特征包含：
该术语在《汉语大词典》（商务印书馆）中被定义为"中国古代音乐文学创作的最高典范"，其学术价值主要体现在保存了唐宋古乐谱的声韵规律，为传统音乐研究提供了重要参照体系。
关于“十大曲”的解释，存在两种不同角度的释义，需结合文献来源进行区分：
根据、、等来源记载，此说法指宋金时期广为流传的十首词：
这些作品以婉约与豪放风格并存著称，部分被元杂剧引用（如《紫云庭》提及“十大曲”）。
、等中等权威性来源指出，此为传统音乐的十种核心调式：
这些曲调体现了中国音乐的调式体系，常用于戏曲、器乐演奏及音乐教育领域。
两种解释的差异源于“曲”的多义性：
建议根据具体语境选择释义方向，或通过权威文献进一步查证。
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