
众人的议论。 明 沉德符 《野获编·科场二·甲辰科首题》:“元卷为士子所聚譁,主考有忧之,索性以冠廷对,冀弭羣口。” 清 李渔 《闲情偶寄·词曲上·结构》:“此等词曲,幸而出自 元 人;若出我辈,则羣口訕之,不识置身何地矣!”
"群口"在汉语中主要有以下两层含义,均与中国传统曲艺表演形式密切相关:
一、作为曲艺术语的核心定义
指由三人或三人以上共同表演的曲艺形式,尤其常见于相声、快板等曲种。区别于"单口"(一人表演)、"对口"(两人表演),"群口"通过多人协作,利用角色分工、对话争辩或群体叙事制造戏剧冲突和喜剧效果。典型代表如传统相声《扒马褂》《金刚腿》,需三位演员分饰不同性格角色互动完成《中国曲艺词典》。
二、延伸至表演形式的特征描述
强调表演的群体性协作与多声部叙事。在群口相声中,演员需严格遵循"捧哏""逗哏""腻缝"等角色分工,通过语言节奏把控和互动默契,实现"抖包袱"的喜剧效果。此类表演对演员的配合度要求极高,需避免台词重叠或节奏混乱,以保持叙事的清晰度《现代汉语词典(第7版)》。
学术补充
从曲艺发展史看,群口形式的成熟标志着曲艺从个体叙事向群体化、戏剧化方向的演进。侯宝林在《相声溯源》中指出,群口相声可追溯至清代"全堂八角鼓"的集体表演形式,后经舞台实践逐渐形成固定范式,成为检验演员协作能力的重要标尺。
参考资料
“群口”一词在不同语境中有多重含义,需结合具体使用场景理解:
指众人的议论,常见于古籍文献。例如:
现代多指三人或以上合作的曲艺表演,常见类型包括:
建议结合上下文判断具体含义,若涉及艺术领域,通常指向曲艺形式;古籍或成语场景则侧重“众人议论”的原始语义。
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