龟兹伎的意思、龟兹伎的详细解释

龟兹伎的解释

(1).乐舞名。《新唐书·礼乐志十一》：“《龟兹伎》，有弹筝、竖箜篌、琵琶、五絃、横笛、笙、簫、觱篥、答腊鼓、毛员鼓、都曇鼓、侯提鼓、鸡娄鼓、腰鼓、齐鼓、檐鼓、贝，皆一；铜鈸二。舞者四人。” 清 吴伟业 《和杨铁崖天宝遗事》诗之二：“檀槽岂出 龟兹 伎，玉笛非关 于闐 工。”

(2).指擅长 龟兹 乐舞的歌伎。

词语分解

• 龟的解释 龟 （龜） ī 爬行动物的一科，腹背都有硬甲，头尾和脚能缩入甲中，耐饥渴，寿命很长：乌龟。龟甲（龟的腹甲，可入药，古人又用以占卜，亦用作货币。亦称“龟板”）。 龟 （龜） ū 同“皲”。 龟 （龜

专业解析

龟兹伎是古代中国对源自西域龟兹国（今新疆库车一带）乐舞艺术的专称，特指隋唐时期宫廷乐舞中的重要组成部分。其核心含义可从以下三方面阐释：

一、词源与定义

“龟兹”为古西域国名（梵语Kucina），汉译亦作“丘慈”“屈支”等；“伎”指乐舞表演技艺。故“龟兹伎”即龟兹风格的乐舞形式，属唐代九部伎、十部伎之一。其音乐体系以琵琶、筚篥、羯鼓等西域乐器为主，舞蹈则以旋转迅疾、节奏鲜明为特色，如《旧唐书·音乐志》载：“舞者四人，红抹额，绯袄，白袴帑，乌皮靴”。

二、艺术特征

1. 乐器组合

   典型配置含五弦琵琶、竖箜篌、羯鼓、毛员鼓等，强调打击乐与弹拨乐的复合韵律。唐代杜佑《通典》记其“乐器多胡部，声调激越”，印证其独特的音响张力。

2. 舞蹈风格

   舞者常着胡衫锦带，以急速旋转（“急转如风”）和腾踏动作为主，兼具柔韧与刚健之美。克孜尔石窟壁画中的“伎乐飞天”形象可佐证其舞姿形态。

三、历史影响

龟兹伎自北魏传入中原，至隋唐成为宫廷燕乐核心。隋文帝设“七部乐”时将其列为专部，唐太宗扩充为十部乐，奠定中西乐舞融合范式。其乐曲结构（如“歌曲”“解曲”“舞曲”三段式）深刻影响了唐宋大曲的发展。日本正仓院现存唐代螺钿紫檀五弦琵琶，即为龟兹乐东传的实物例证。

参考文献

1. 《旧唐书·音乐志》，中华书局点校本
2. 杜佑《通典·乐典》，浙江古籍出版社
3. 新疆龟兹研究院《克孜尔石窟壁画中的乐舞图像研究》
4. 《中国音乐文物大系·新疆卷》，大象出版社

网络扩展解释

“龟兹伎”是一个汉语词语，其含义可从以下角度详细解析：

1.基本定义

• 乐舞名：指起源于古代西域龟兹国（今新疆库车一带）的一种音乐舞蹈形式，具有鲜明的地域特色。
• 表演者：也指擅长龟兹乐舞的歌伎或乐师。

2.发音与词源

• 读音：龟兹（qiū cí），伎（jì）。其中“龟兹”是汉代西域国名的音译，伎指技艺或表演者。
• 历史渊源：龟兹国是丝绸之路上的文化重镇，其乐舞融合了印度、波斯和中原文化元素，唐代被纳入宫廷乐舞体系。

3.乐舞构成

• 乐器组合：据《新唐书·礼乐志》记载，龟兹伎使用弹筝、竖箜篌、琵琶、横笛、笙、觱篥等十余种乐器，并配以答腊鼓、腰鼓等打击乐器。
• 表演形式：通常由4名舞者表演，音乐风格热烈奔放，具有鲜明的节奏感。

4.文化与文学影响

• 龟兹伎在唐代宫廷和民间广受欢迎，清代诗人吴伟业曾在诗中提到“檀槽岂出龟兹伎”，侧面反映了其艺术影响力。

5.现代研究

• 当代学者将龟兹伎视为研究古代西域乐舞文化的重要切入点，其乐器组合和表演形式对后世中国音乐发展有深远影响。

如需进一步了解龟兹伎的历史细节或相关文献，可参考《新唐书·礼乐志》等典籍。

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