亦作“ 失粘 ”。1.谓骈俪文字平仄不调。 宋 陈鹄 《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始於 沉约 。至 唐 以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。凡表、啟之类，近代声律尤严，或乖平仄，则谓之失黏。” 俞樾 《茶香室续钞·经史释音有首释末释之别》引 清 王士祯 《居易录》：“ 徐凤 少监代嗣王谢赐玉带表，用《礼记》孚、尹二字，以尹为平声，乃用第二音，有司谓其失粘。”
(2).凡律诗前一联的“对句”与下一联“出句”的第二个字平仄必须相同，称作“粘”，违者称作“失粘”。 明 徐师曾 《文体明辨序说·拗体》：“按律诗平顺稳帖者，每句皆以第二字为主，如首句第二字用平声，则二句、三句当用仄声，四句、五句当用平声，六句、七句当用仄声，八句当用平声；用仄反是。若一失粘，皆为拗体。”
(3).泛指诗句平仄失调。亦称“ 失严 ”。 杜甫 《严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔》诗 清 仇兆鳌 注：“ 刘逴 曰：‘律诗自有定体，不可失粘……’ 刘氏 作失粘，谓上下二句平仄不相粘合。 陶开虞 作失严，谓声谓平仄失其谨严也。”
“失黏”是汉语诗词格律学中的专业术语，特指近体诗（如律诗、绝句）创作时违反平仄相黏规则的现象。根据传统诗律，每联出句与对句的第二字平仄需保持一致，若出现平仄不协调的情况，则称为“失黏”。例如杜甫《咏怀古迹》中“支离东北风尘际，漂泊西南天地间”便因第二字平仄相同而符合黏对规则，反之则为失黏。
该概念最早见于唐代科举试帖诗规范，宋代诗论家严羽在《沧浪诗话·诗体》中明确提出：“作诗正不必拘此，弊法不足据也，然失黏则不可”，反映了古代文人对声律规范的重视。清代学者王士禛《带经堂诗话》亦载：“唐人律诗，有前后失黏者，若崔颢《黄鹤楼》诗，则拗体也”，说明失黏现象在古诗创作中既有规避原则，也存在特例。
现代语言学研究中，王力《汉语诗律学》将“失黏”定义为“平仄在上下联中不相黏合”，并通过大量唐诗统计分析其出现频率与文体演变的关系。据中华书局《唐诗三百首》标注，初唐至盛唐律诗的失黏比例约为7%，至中唐后逐渐减少，体现格律发展的规范化过程。
“失黏”是一个汉语词汇，主要应用于古典文学尤其是诗词格律领域，具体含义可从以下三方面理解：
指文学创作中平仄声调搭配不协调的现象，常见于骈文和近体诗（律诗、绝句）。该词亦写作“失粘”，两者为异形词关系。
骈体文失黏
骈文讲究对仗工整、声律和谐。若平仄搭配违背四声规则，如该用平声处误用仄声，则构成失黏。例如宋代徐凤代写的谢表中因声调误用被指失黏。
律诗格律失黏
现代引申义
在非严格语境中，也可泛指诗句整体平仄失调的现象，或称“失严”。
该概念源于南朝沈约提出的“四声八病”理论，唐代科举以声律取士后成为重要评判标准，宋代进一步强化对表启类公文的声律要求。
注意：在查阅具体诗例时，需结合古代声调系统（如平水韵）分析，现代普通话读音可能与古音存在差异。
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