[one of ancient seven musical scale] 传统音乐术语。古七声音阶(宫、商、角、变徵、徵、羽,变宫)的一个音级。以此为主调的歌曲,凄怆悲凉
高渐离击筑, 荆轲和而歌,为变徵之声。——《战国策·燕策》
我国古代七声声阶中的第四个音级。比徵低半音。《国语·周语下》“七律者何” 三国 吴 韦昭 注：“ 周 有七音，王问七音之律，意谓七律为音器，用黄钟为宫，大蔟为商，姑洗为角，林钟为徵，南吕为羽，应钟为变宫，蕤宾为变徵也。” 唐 元稹 《小胡笳引》：“流宫变徵渐幽咽，别鹤欲飞猿欲絶。” 洪深 《戏剧导演的初步知识》下篇四：“乐调的所以引起情感，决非单仅原于变宫变徵的有无或半音全音的间隔，尚有其他更复杂的原因的。”参见“ 七音 ”。
变徵是古代乐律学中的专用术语，指十二律之一“徵”音的音高变调形式，属中国传统五声音阶（宫、商、角、徵、羽）的变声之一。其核心含义与音乐属性如下：
音阶位置
在五声音阶中，“徵”（zhǐ）为第五级音。变徵即徵音降低半音（或微分音）的变调形式，音高介于“角”与“徵”之间，属七声音阶的第四级音（古称“变徵”）。
《乐律全书·卷三》载：“变徵者，徵声之变，半低于正徵。”
律吕对应
十二律吕中，变徵对应“蕤宾”律（古代律制名称），其声凄厉激越，常用于表达悲壮情绪。
《史记·律书》云：“蕤宾，言阴气幼少，故曰蕤；痿阳不用事，故曰宾。”
悲怆意境
变徵之声因其尖锐、高亢的音色，多用于渲染悲壮、肃杀的场景。如《史记·刺客列传》载荆轲刺秦前歌“变徵之声”，士皆垂泪涕泣。
《荆轲歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”以变徵调式强化诀别之悲。
礼乐制度
周代雅乐中，变徵属“七律”之一，用于祭祀、军礼等仪式，体现“礼以节乐”的规范。
《周礼·春官》记大司乐“奏蕤宾，歌函钟，舞《大夏》”，以应天地四时。
荆轲刺秦
司马迁以“变徵之声”刻画易水送别的历史场景，成为后世文学中“悲音”的典型意象。
《史记·刺客列传》：“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声。”
诗词化用
文人常借“变徵”寄托家国之痛，如清人顾炎武《赋得秋柳》中“变徵声摧塞雁高”，暗喻明末山河破碎之哀。
（注：因古籍原文无直接网络链接，推荐通过权威出版社纸质书或学术数据库（如中国知网）检索相关文献。）
“变徵”是中国传统音乐理论中的术语，具体解释如下：
变徵是古代七声音阶（宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫）的第四级音阶，属于“偏音”类。它在音阶中位于“角”与“徵”之间，比“徵”音低半音，相当于现代音乐中的“#fa”（升F音）。
在十二平均律中，变徵对应“#fa”，与西方自然大调的第四级音（F）相比，音高略高半音。
如需更完整的音阶示例或调式分析，可参考《汉典》或音乐理论相关文献。
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