[one of ancient seven musical scale] 傳統音樂術語。古七聲音階(宮、商、角、變徵、徵、羽,變宮)的一個音級。以此為主調的歌曲,凄怆悲涼
高漸離擊築, 荊轲和而歌,為變徵之聲。——《戰國策·燕策》
我國古代七聲聲階中的第四個音級。比徵低半音。《國語·周語下》“七律者何” 三國 吳 韋昭 注：“ 周 有七音，王問七音之律，意謂七律為音器，用黃鐘為宮，大蔟為商，姑洗為角，林鐘為徵，南呂為羽，應鐘為變宮，蕤賓為變徵也。” 唐 元稹 《小胡笳引》：“流宮變徵漸幽咽，别鶴欲飛猿欲絶。” 洪深 《戲劇導演的初步知識》下篇四：“樂調的所以引起情感，決非單僅原于變宮變徵的有無或半音全音的間隔，尚有其他更複雜的原因的。”參見“ 七音 ”。
變徵是古代樂律學中的專用術語，指十二律之一“徵”音的音高變調形式，屬中國傳統五聲音階（宮、商、角、徵、羽）的變聲之一。其核心含義與音樂屬性如下：
音階位置
在五聲音階中，“徵”（zhǐ）為第五級音。變徵即徵音降低半音（或微分音）的變調形式，音高介于“角”與“徵”之間，屬七聲音階的第四級音（古稱“變徵”）。
《樂律全書·卷三》載：“變徵者，徵聲之變，半低于正徵。”
律呂對應
十二律呂中，變徵對應“蕤賓”律（古代律制名稱），其聲凄厲激越，常用于表達悲壯情緒。
《史記·律書》雲：“蕤賓，言陰氣幼少，故曰蕤；痿陽不用事，故曰賓。”
悲怆意境
變徵之聲因其尖銳、高亢的音色，多用于渲染悲壯、肅殺的場景。如《史記·刺客列傳》載荊轲刺秦前歌“變徵之聲”，士皆垂淚涕泣。
《荊轲歌》：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不複還。”以變徵調式強化訣别之悲。
禮樂制度
周代雅樂中，變徵屬“七律”之一，用于祭祀、軍禮等儀式，體現“禮以節樂”的規範。
《周禮·春官》記大司樂“奏蕤賓，歌函鐘，舞《大夏》”，以應天地四時。
荊轲刺秦
司馬遷以“變徵之聲”刻畫易水送别的曆史場景，成為後世文學中“悲音”的典型意象。
《史記·刺客列傳》：“高漸離擊築，荊轲和而歌，為變徵之聲。”
詩詞化用
文人常借“變徵”寄托家國之痛，如清人顧炎武《賦得秋柳》中“變徵聲摧塞雁高”，暗喻明末山河破碎之哀。
（注：因古籍原文無直接網絡鍊接，推薦通過權威出版社紙質書或學術數據庫（如中國知網）檢索相關文獻。）
“變徵”是中國傳統音樂理論中的術語，具體解釋如下：
變徵是古代七聲音階（宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮）的第四級音階，屬于“偏音”類。它在音階中位于“角”與“徵”之間，比“徵”音低半音，相當于現代音樂中的“#fa”（升F音）。
在十二平均律中，變徵對應“#fa”，與西方自然大調的第四級音（F）相比，音高略高半音。
如需更完整的音階示例或調式分析，可參考《漢典》或音樂理論相關文獻。
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