古钟鼎彞器等物上所雕刻的夔形纹饰。也称夔纹。 郭沫若 《中国史稿》第二编第二章第三节：“﹝ 殷 代﹞浮雕或浅刻多半是器物上的花纹。最常见的花纹有饕餮纹、夔龙纹和云雷纹三种。”
夔龙纹是中国古代青铜器上最具代表性的装饰纹样之一，其名称源于《山海经》记载的神兽“夔”。该纹样盛行于商代至西周时期，以侧身单足、张口卷尾的抽象龙形为特征，常见于鼎、簋等礼器的腹部或足部。据《说文解字》记载，“夔，神魅也，如龙一足”，其造型融合了蛇身、兽目和利爪元素，线条刚劲有力且具有高度程式化特征。
从考古学视角观察，夔龙纹的演变反映了早期社会权力象征体系的建构。商代夔龙纹多作主纹独立呈现，双目突出强调威慑力；西周时期则逐渐与云雷纹、涡纹组合出现，形成更具韵律感的二方连续图案。这种变化印证了《周礼·考工记》中“铸鼎象物”的礼器制作理念，其纹饰内涵从单纯的图腾崇拜转向礼制规范的表征。
在文化象征层面，夔龙纹承载着沟通天人的宗教功能。青铜器研究专家马承源在《中国青铜器研究》中指出，夔龙侧身独足的造型可能源自先民对雷电的具象化表现，其蜷曲形态暗合《易经》“见群龙无首”的哲学意象，彰显了统治者“承天命而治四方”的政治合法性。故宫博物院藏商代后期“司母戊鼎”耳部的双夔龙纹，正是这种意识形态的典型物质载体。
夔龙纹是中国传统装饰纹样之一，常见于古代青铜器、陶瓷等器物上。以下是其详细解释：
夔龙纹源自《山海经》中记载的神兽“夔”，其形象被描述为“一角、一足、张口、尾上卷”，似龙而独足。该纹样最早可追溯至商周时期，常作为青铜礼器的装饰元素，具有图腾和宗教意味。在明清时期，夔龙纹逐渐演变为瓷器上的流行纹饰，如明代青花盘上的香草龙造型。
夔龙纹承载双重文化内涵：
在文学艺术领域，“夔龙纹”被引申为形容作品技法精湛、风格独特的代称，如书法、绘画或音乐表演中的华美表现。
如需更完整信息，可参考《山海经》、商周青铜器图谱或明清瓷器研究文献。
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