
交响诗
There can be a luxury in our bodily movements, as in the movement of a symphonic poem.
我们身体上的 动作也可以有放佚的表现。
From Karl Marx to Our Own Days, symphonic poem for solo voices, chorus and orchestra (unfinished).
为独唱,合唱队和管弦乐队而作的交响诗“今后我们每天拥有卡尔·马克思”(未完成)。
交响诗(Symphonic Poem)是一种单乐章标题音乐体裁,通过管弦乐形式表现文学、绘画或自然场景等非音乐主题。它由匈牙利作曲家弗朗茨·李斯特(Franz Liszt)在19世纪中叶首创,旨在将音乐与诗歌、哲学或叙事性内容结合,打破传统交响乐的多乐章结构限制。
标题性与叙事性
交响诗通常围绕特定主题创作,例如神话、历史事件或文学作品。例如,李斯特的《前奏曲》(Les Préludes)灵感源自拉马丁的诗作,通过音乐描绘人生不同阶段的情感起伏。
结构自由
交响诗采用“主题变形”手法,通过一个或多个主导动机的重复、变奏推动乐曲发展。这种手法影响了瓦格纳等后期作曲家的创作。
代表作品与扩展
捷克作曲家斯美塔那的《我的祖国》系列(如《伏尔塔瓦河》)以民族主义题材闻名,运用音画手法表现河流与传说;理查·施特劳斯则将交响诗发展为“音诗”,如《查拉图斯特拉如是说》结合哲学思想与复杂配器。
根据《新格罗夫音乐辞典》,交响诗的核心在于“通过音乐语言传递抽象概念或具象故事”。20世纪后,该体裁逐渐被其他管弦乐形式取代,但其对电影配乐和现代戏剧音乐的启发仍被广泛认可。
交响诗(symphonic poem)是一种单乐章的标题交响音乐体裁,以下是其核心要点:
定义与起源
交响诗由匈牙利作曲家弗朗茨·李斯特于1850年首创,脱胎于19世纪的音乐会序曲。其名称源于李斯特对“标题音乐与诗歌意境结合”的追求,强调通过器乐表现文学、绘画等非音乐内容的诗意和哲理。
结构与形式
交响诗通常采用奏鸣曲式为基础,但结构自由灵活,可能融合变奏曲式、三部曲式等。它以单乐章形式呈现,通过主题变形等手法塑造连贯的音乐叙事。
题材与内容
题材广泛涵盖文学(如神话、诗歌)、历史事件、绘画或民间传说。例如,李斯特的《前奏曲》灵感来自拉马丁的诗作。作品注重戏剧冲突与抒情性,属于标题音乐范畴。
其他名称与衍生体裁
交响诗也被称为“音诗”(tone poem),并衍生出“交响童话”“交响传奇”等类似体裁。
示例作品:李斯特的《塔索》《马捷帕》,斯美塔那的《我的祖国》等。
如需进一步了解具体作品或作曲家风格,可参考音乐史相关文献或权威音乐词典(如来源1、4)。
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