(1).口技。因表演者藏身布幔之中，模拟種種聲響，故稱。 清 範祖述 《杭俗遺風》：“隔壁戲以八仙桌兩張橫擺，圍以布幔，一人藏内，惟有扇子一把、錢闆一塊，能作數人聲口、鳥獸叫喚以及各物響動，無不确肖，初不料其一人所作也。”
(2).泛指隻聞其聲，不見其形的情景。如：鄰居相罵，我聽了半日隔壁戲。
隔壁戲是中國傳統口技藝術的别稱，指表演者通過模仿自然界聲響、人物對話等聲音元素，營造出具有故事性的聽覺場景。其名稱源于表演形式——藝人常于布幔之後隱匿身形，僅憑聲音技巧令觀衆産生"聲在隔壁"的錯覺。
從藝術構成分析，該表演包含三大核心要素：一是"象聲"技法，要求精準模拟蟲鳴鳥語、市井喧嘩等百餘種聲效；二是"故事性串聯"，通過聲音組合形成具有起承轉合的叙事結構；三是"環境營造"，典型如《五子鬧學》等劇目能同時呈現私塾誦讀、街市叫賣等多層次聲景。
據《杭州府志》記載，南宋時期已有專業藝人在臨安瓦舍表演此類技藝，至清代發展為獨立藝術門類。表演者需掌握"喉音""舌音""齒音"等九種發聲技法，配合折扇、醒木等簡單道具增強表現力。當代該技藝被列入國家級非物質文化遺産名錄，浙江杭紹地區仍存正宗傳承譜系。
“隔壁戲”是一個具有多重含義的漢語詞彙，具體解釋如下：
口技表演形式
指我國古老的民間仿聲藝術，表演者藏身于布幔、屏風或幕布後，通過唇、齒、喉、舌等部位的發聲技巧，結合鼻腔和胸腔共鳴，模拟鳥獸、人物對話等各類聲響。因觀衆隻能聞其聲不見其人，故稱“隔壁戲”。
曆史背景
形成于清代，流行于江浙地區，清末民初傳入上海。早期為單人隔幕表演，後發展出多人合演形式，内容多模仿市井生活場景（如夫妻吵架、鄰裡糾紛），語言融入各地方言以增強趣味性。
比喻“與己無關之事”
在成語用法中，可代指不關心或無需介入的事情，例如：“這是他們的矛盾，我們何必摻和，權當聽場隔壁戲。”
方言中的特殊用法
滬語中，“聽隔壁戲”常指偷聽他人隱私（如鄰居争吵），帶有戲谑色彩。這一用法源于該表演形式對滑稽戲的影響，且反映了市井文化特點。
提示：如需了解具體表演細節或曆史演變，可參考《清稗類鈔》《杭俗遺風》等文獻（來源、3、6）。
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