詩歌對仗中對應詞位置不同，參差為對。 宋 沉括 《夢溪筆談·藝文二》：“如《九歌》：‘蕙肴蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿。’當曰蒸蕙肴，對奠桂酒，今倒用之，謂之蹉對。” 明 胡震亨 《唐音癸籤·法微三》：“ 沉存中 以《九歌》之‘蕙殽蒸’、‘奠桂酒’為蹉對之祖。 唐 人七言起結對者，多用此法。其中聯如 劉長卿 ‘離心日遠如流水，回首川長共落暉’，亦蹉對之類。”
蹉對，又稱“錯綜對”或“犄角對”，是漢語修辭學中對仗手法的一種特殊形式，指在上下句中故意錯開詞語的位置，使對應的字詞不在同一語法位置上，卻依然構成巧妙的對仗關系。其核心在于打破工對的位置束縛，通過詞性、語義的呼應實現靈活而富有張力的語言效果。以下是詳細解析：
上下句對應的字詞不在相同順序上，而是交叉呼應。如王安石《晚春》中“春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”，“密”對“疏”、“少”對“多”，但“密”在第三字而“疏”在第七字，形成錯位對應。
錯位的詞語需保持詞性相同（如形容詞對形容詞）、語義相關（如反義或同類詞），如“密”與“疏”為反義形容詞。
李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈》中“裙拖六幅湘江水，鬓聳巫山一段雲”：“六幅”與“一段”數量詞相對，但“六幅”在第二字，“一段”在第六字，位置交錯卻工整。
魯迅《自嘲》名句“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”中，“冷對”與“甘為”雖位置不同（第三字對第五字），但動詞結構形成呼應，強化情感對比。
蹉對通過打破機械對稱，增強語言的靈動性與意蘊深度，既避免呆闆又保持對仗内核，是漢語“形散神聚”美學的重要體現。
權威參考資料
王力《古代漢語·修辭篇》，中華書局.
《漢語大詞典》“蹉對”詞條，上海辭書出版社.
周振甫《詩詞例話·對仗章》，中國青年出版社.
陳望道《修辭學發凡》，複旦大學出版社.
“蹉對”是漢語文學術語，特指詩歌中對仗的一種特殊形式。以下是綜合多個權威來源的詳細解釋：
“蹉對”指詩歌對仗中，對應詞的位置參差不齊，通過交錯排列實現工整對仗的修辭手法。例如李群玉詩句“裙拖六幅湘江水，鬓聳巫山一段雲”中，“六幅”與“一段”、“湘江”與“巫山”分别錯位相對。
最早可追溯至《楚辭·九歌》，宋代沈括在《夢溪筆談》中首次提出該概念，并以“蕙肴蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿”為例，說明其倒裝對仗的特點。
主要用于古典詩詞創作，尤其在七言律詩中常見。如劉長卿詩句“離心日遠如流水，回首川長共落晖”，通過“日遠”與“川長”的錯位實現工整對仗。
提示：若需查看更多古典詩詞中的蹉對案例，可參考《夢溪筆談·藝文二》或《唐音癸籤》等文獻（來源：、6、7）。
敝帚自享不夜珠草荄崇達觸發器雌老虎丹薄盜警底須鬥豔獨鶴飯格吠雪蜂蜜工裝關風觀者成堵絓眼國圖鼓舞核辦合夥黑濛濛荒署肩挑建築十書嫉惡若仇緊打慢敲課額課功豤款渴者易飲空夐口誦心惟柃梋六宮粉黛論世瞑瞑旁求攀拟飄零書劍僑吳清曠觑邊榮伸冗濁篛帽尚卿矢命瞬息即逝疏頭歲殚探囊取物妄見王室威強無終遐标狹斜赩屴