诗歌对仗中对应词位置不同，参差为对。 宋 沉括 《梦溪笔谈·艺文二》：“如《九歌》：‘蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。’当曰蒸蕙肴，对奠桂酒，今倒用之，谓之蹉对。” 明 胡震亨 《唐音癸籤·法微三》：“ 沉存中 以《九歌》之‘蕙殽蒸’、‘奠桂酒’为蹉对之祖。 唐 人七言起结对者，多用此法。其中联如 刘长卿 ‘离心日远如流水，回首川长共落暉’，亦蹉对之类。”
蹉对，又称“错综对”或“犄角对”，是汉语修辞学中对仗手法的一种特殊形式，指在上下句中故意错开词语的位置，使对应的字词不在同一语法位置上，却依然构成巧妙的对仗关系。其核心在于打破工对的位置束缚，通过词性、语义的呼应实现灵活而富有张力的语言效果。以下是详细解析：
上下句对应的字词不在相同顺序上，而是交叉呼应。如王安石《晚春》中“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”，“密”对“疏”、“少”对“多”，但“密”在第三字而“疏”在第七字，形成错位对应。
错位的词语需保持词性相同（如形容词对形容词）、语义相关（如反义或同类词），如“密”与“疏”为反义形容词。
李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》中“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”：“六幅”与“一段”数量词相对，但“六幅”在第二字，“一段”在第六字，位置交错却工整。
鲁迅《自嘲》名句“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”中，“冷对”与“甘为”虽位置不同（第三字对第五字），但动词结构形成呼应，强化情感对比。
蹉对通过打破机械对称，增强语言的灵动性与意蕴深度，既避免呆板又保持对仗内核，是汉语“形散神聚”美学的重要体现。
权威参考资料
王力《古代汉语·修辞篇》，中华书局.
《汉语大词典》“蹉对”词条，上海辞书出版社.
周振甫《诗词例话·对仗章》，中国青年出版社.
陈望道《修辞学发凡》，复旦大学出版社.
“蹉对”是汉语文学术语，特指诗歌中对仗的一种特殊形式。以下是综合多个权威来源的详细解释：
“蹉对”指诗歌对仗中，对应词的位置参差不齐，通过交错排列实现工整对仗的修辞手法。例如李群玉诗句“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”中，“六幅”与“一段”、“湘江”与“巫山”分别错位相对。
最早可追溯至《楚辞·九歌》，宋代沈括在《梦溪笔谈》中首次提出该概念，并以“蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆”为例，说明其倒装对仗的特点。
主要用于古典诗词创作，尤其在七言律诗中常见。如刘长卿诗句“离心日远如流水，回首川长共落晖”，通过“日远”与“川长”的错位实现工整对仗。
提示：若需查看更多古典诗词中的蹉对案例，可参考《梦溪笔谈·艺文二》或《唐音癸签》等文献（来源：、6、7）。
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