(1).詞中犯調有兩種。一是宮調相犯。即取各宮調的聲律合成一曲，使宮商相犯以增加樂曲的變化，有三犯、四犯、八犯之稱。但限于“住字”(全曲末一字，或稱“殺聲”)相同的調子方可互犯。二是句法相犯。集合各調中的句法而另成一調，有似南曲中的“集曲”。 宋 陳旸 《樂書·八音·手笛》：“昔 宗同 善吹以為新引； 唐 雲朝霞 善吹以為新聲； 孫處秀 善吹而作犯調。”
(2).曲中犯調一般指南曲中的“集曲”。一說兼指北曲中的“借宮”，即在某宮調套曲内借用另一宮調曲牌的聯套方法。參閱 吳梅 《顧曲麈談》。
“犯調”是漢語中具有多重含義的複合詞，具體釋義需結合不同語境分析：
音樂術語
指古代樂曲創作中突破原有調式規則，通過改變音階結構或轉調形成新曲調的手法。例如宋代姜夔《凄涼犯》序中提到“凡曲言犯者，謂以宮犯商、商犯宮之類”，體現了犯調在音律轉換中的運用。
詩詞格律
在詞體文學中，犯調指将不同詞牌的句式組合成新詞，如《四犯令》《玲珑四犯》等詞牌名均與此相關。清代萬樹《詞律》記載：“所謂‘犯’者，或采别調之聲，或裁衆腔之句”，說明其具有打破固定格式的創新性。
戲曲唱法
傳統戲曲演唱時，演員因嗓音條件或情感表達需要臨時調整調門，稱為“犯調”。這一用法在《中國戲曲表演藝術辭典》中被定義為“即興變調以適應演唱需求”。
方言引申義
在部分北方方言中，“犯調”可引申為言語沖突或行為越界。例如《北京話詞典》收錄該詞表示“因言語不當引發争執”，屬口語化表達。
犯調是中國傳統音樂和戲曲中的專業術語，主要包含以下兩種含義：
宮調相犯
通過組合不同宮調的聲律形成新曲，以增加音樂變化，但需保持“住字”（全曲末音）相同。常見形式包括三犯、四犯、八犯等。例如南宋姜夔的《凄涼犯》即屬此類，通過音律的借用實現調式轉換。
句法相犯
集合不同曲牌的句法結構創作新調，類似南曲的“集曲”。如劉過的《四犯翦梅花》融合了《解連環》《醉蓬萊》等曲牌的句式。
在戲曲中，犯調多指編曲手法，通過突破原曲牌結構、吸收新音樂元素來適應劇情需要。例如北曲的“借宮”（套曲中借用其他宮調曲牌）和南曲的集曲均屬此類。
犯調強調同一曲目内多次轉換宮調，而轉調是整曲轉換到另一宮調。例如《凄涼犯》中局部音律變化即為犯調，而非整體調性改變。
提示：以上内容綜合了音樂理論與戲曲實踐，更多細節可參考滬江詞典、搜狗百科等來源。
八功德水班姬北裡賓正插燒翠拔大嚼道誨德隆望尊颠動渡拔敦茂二賴子放伐幹鼈高準嗥啼橫眉毛豎眼睛胡碴徽庸江身見小闇大敬業樂群偈言巨族可異空敞愧惱狼當冷布靈構濾羅率募慢慢騰騰米奇末胄女妾蓬垢潑無徒輕身侵官親手饒恕冗膚塞門深厚神神氣氣侍人使賢任能私起伺瑕抵隙談嘲挑碼頭瞳神猥孱烏私橡皮膏祥煙小火西口