(1).词中犯调有两种。一是宫调相犯。即取各宫调的声律合成一曲，使宫商相犯以增加乐曲的变化，有三犯、四犯、八犯之称。但限于“住字”(全曲末一字，或称“杀声”)相同的调子方可互犯。二是句法相犯。集合各调中的句法而另成一调，有似南曲中的“集曲”。 宋 陈旸 《乐书·八音·手笛》：“昔 宗同 善吹以为新引； 唐 云朝霞 善吹以为新声； 孙处秀 善吹而作犯调。”
(2).曲中犯调一般指南曲中的“集曲”。一说兼指北曲中的“借宫”，即在某宫调套曲内借用另一宫调曲牌的联套方法。参阅 吴梅 《顾曲麈谈》。
“犯调”是汉语中具有多重含义的复合词，具体释义需结合不同语境分析：
音乐术语
指古代乐曲创作中突破原有调式规则，通过改变音阶结构或转调形成新曲调的手法。例如宋代姜夔《凄凉犯》序中提到“凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类”，体现了犯调在音律转换中的运用。
诗词格律
在词体文学中，犯调指将不同词牌的句式组合成新词，如《四犯令》《玲珑四犯》等词牌名均与此相关。清代万树《词律》记载：“所谓‘犯’者，或采别调之声，或裁众腔之句”，说明其具有打破固定格式的创新性。
戏曲唱法
传统戏曲演唱时，演员因嗓音条件或情感表达需要临时调整调门，称为“犯调”。这一用法在《中国戏曲表演艺术辞典》中被定义为“即兴变调以适应演唱需求”。
方言引申义
在部分北方方言中，“犯调”可引申为言语冲突或行为越界。例如《北京话词典》收录该词表示“因言语不当引发争执”，属口语化表达。
犯调是中国传统音乐和戏曲中的专业术语，主要包含以下两种含义：
宫调相犯
通过组合不同宫调的声律形成新曲，以增加音乐变化，但需保持“住字”（全曲末音）相同。常见形式包括三犯、四犯、八犯等。例如南宋姜夔的《凄凉犯》即属此类，通过音律的借用实现调式转换。
句法相犯
集合不同曲牌的句法结构创作新调，类似南曲的“集曲”。如刘过的《四犯翦梅花》融合了《解连环》《醉蓬莱》等曲牌的句式。
在戏曲中，犯调多指编曲手法，通过突破原曲牌结构、吸收新音乐元素来适应剧情需要。例如北曲的“借宫”（套曲中借用其他宫调曲牌）和南曲的集曲均属此类。
犯调强调同一曲目内多次转换宫调，而转调是整曲转换到另一宫调。例如《凄凉犯》中局部音律变化即为犯调，而非整体调性改变。
提示：以上内容综合了音乐理论与戏曲实践，更多细节可参考沪江词典、搜狗百科等来源。
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