詩體的一種。指與今律相諧的歌行體，以别于純粹的古風。 唐 白居易 《長慶集》卷五一、五二、六三有格詩，卷六九為半格詩。 宋 陸遊 《古壽人至聞五郎頗有老态作長句自遣》詩：“點誦内篇 莊叟 語，長歌半格 白公 詩。” 清 趙執信 《聲調譜》引 白居易 《小閣閑坐》半格詩一首為例，分析某為古句，某為律句，某為 齊 梁 ，意在說明半格詩，乃半古半律，為 齊 梁 體的别格。但 汪立名 《白香山詩集》“半格詩”注則認為格與律是相對而言，古體詩、樂府歌行，俱屬格詩；半格詩是指此卷中，一半格詩，一半律詩，并非另有一體。
"半格詩"是中國古代詩歌體裁發展過程中的一種特殊形态，特指在格律詩（近體詩）形成初期，部分詩句符合格律規範而部分詩句仍保留古體詩自由特點的過渡性詩體。其核心特征體現在"半"字上，即介于古體詩與近體詩之間，尚未完全形成嚴格的平仄、對仗等格律要求。以下是具體解析：
半格詩盛行于南北朝至初唐時期，是古體詩向近體詩演變的關鍵階段産物。這類詩歌往往在句式（如五言或七言）、用韻方面已具格律雛形，但平仄交替、粘對規則尚未完全定型，對仗也呈現局部性特征。例如梁陳時期部分宮體詩，僅半數詩句符合平仄規範，其餘仍延續古體詩的自由寫法。
格律的半規範性
典型表現為：單數句符合平仄要求而雙數句失粘，或僅中間兩聯嘗試對仗。如庾信《烏夜啼》中"促柱繁弦非子夜，歌聲舞态異前溪"符合七言平仄，但後續詩句仍存古體痕迹。
用韻的雙重性
既保留古體詩押仄韻、換韻的自由，又出現押平聲韻一韻到底的傾向。陰铿《渡青草湖》即呈現平韻連續使用與仄韻穿插并存的過渡特征。
對仗的局部化
不同于近體詩要求中二聯嚴格對仗，半格詩常僅在颔聯或頸聯出現工對，如張正見《賦得題新雲》中"色映長春柳，影落萬年枝"屬精工對仗，而首尾聯則保持散句形式。
該體裁實證了詩歌格律化的漸進過程。初唐上官儀"六對""八對"理論正是基于半格詩實踐總結而來，最終在沈佺期、宋之問手中完成近體格律定型。明代胡震亨《唐音癸籤》評："半格之體，猶律詩之胚胎也"，準确揭示其承啟價值。
權威文獻參考
- 漢語大詞典出版社《漢語大詞典》（第二版）"半格詩"詞條，2012年
- 傅璇琮《中國詩學大辭典》"南北朝詩歌體制演變"章節，浙江教育出版社，1999年
- 袁行霈《中國文學史》（第二卷）"永明體與格律詩起源"論述，高等教育出版社，2005年
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關于“半格詩”的含義，綜合搜索結果中的信息，主要存在兩種解釋方向，具體如下：
概念來源
該詞最早見于唐代詩人白居易的《長慶集》，其中第六十九卷标注為“半格詩”。部分學者（如清代汪立名）認為，“半格詩”并非獨立詩體，而是指同一卷中同時包含格詩（古體詩、樂府歌行）和律詩的情況，即“一半格詩，一半律詩”。
形式特點
根據趙執信《聲調譜》分析，半格詩可能融合了古體詩的句式和律詩的平仄規則，形成“半古半律”的獨特風格，屬于齊梁體的變體。
另有觀點認為，半格詩是唐代詩歌發展中的過渡形式，指與當時新興的律詩（今律）在音韻上部分諧調的歌行體，以此區别于完全自由奔放的古風。例如白居易的《小閣閑坐》即被引用為半格詩的代表作。
建議進一步查閱《白香山詩集》注本或唐代詩體研究專著，以獲取更權威的學術解讀。
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