(1) [Northern Opera]
(2) 宋元以來北方諸宮調、散曲、戲曲所用的各種曲調的統稱,調子豪壯樸實
(3) 元代流行于北方的戲曲
(1). 宋 元 以來北方戲曲、散曲所用的各種曲調的統稱。與“南曲”相對。音樂上用七聲音階，調子豪壯樸實，以弦樂器伴奏。 明 胡侍 《真珠船·北曲》：“北曲音調，大都舒雅宏壯，真能令人手舞足蹈，一唱三歎。若南曲則悽婉嫵媚，令人不歡，直 顧長康 所謂老婢聲耳。故今奏之朝廷郊廟者，純用北曲，不用南曲。” 清 沉起鳳 《諧铎·垂簾論曲》：“南曲有四聲，北曲止有三聲，以入聲派入平、上、去三聲之内。”
(2). 金 元 時代流行于北方的戲曲，如雜劇、院本等。與“南戲”相對。 清 阮葵生 《茶馀客話》卷十八：“詞曲著名者，北曲則 關 、 鄭 、 馬 、 白 ，南曲則 施 、 高 、 湯 、 沉 ，皆巨子矣。” 清 李漁 《閑情偶寄·詞曲·賓白》：“北曲之介白者，每折不過數言，即抹去賓白而止閲填詞，亦皆一氣呵成。”
北曲是中國古代戲曲音樂的重要流派，特指宋金元時期流行于北方地區的戲曲形式，與南曲相對。其詳細釋義及特征如下：
北曲指金、元時期北方地區形成的戲曲聲腔體系，包含雜劇和散曲兩種形式。它源于唐宋大曲、諸宮調及北方民間曲調，在元代達到鼎盛，是元雜劇的主要音樂載體。其語言以《中原音韻》為标準，采用北方方言演唱。
北曲采用“宮調聯套”結構，每折戲限用同一宮調的若幹曲牌連貫組成，如《仙呂宮》《正宮》等，音樂風格高亢激越。
以弦樂器（琵琶、三弦）和打擊樂（鼓、闆）為主，節奏鮮明，適合表現豪放悲壯的情節。
依據周德清《中原音韻》，取消入聲字，分平、上、去三聲，形成“平分陰陽，入派三聲”的用韻規則。
曲牌體式長短句交錯，可加襯字，語言質樸直白，貼近口語，如關漢卿《窦娥冤》中“地也，你不分好歹何為地！”。
北曲以元雜劇成就最高，代表作家及作品包括：
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北曲是中國傳統戲曲音樂的重要組成部分，盛行于宋元時期，主要流行于北方地區。以下是其核心特點及解釋：
北曲是宋元時期北方戲曲、散曲所用曲調的統稱，與南曲相對，形成金元雜劇和散曲的音樂基礎。其名稱源于地域區分，音樂風格高亢豪放，多用七聲音階。
北曲的主要載體為元雜劇和散曲。元雜劇多由北曲組成，代表作家有關漢卿、馬緻遠等“元曲四大家”，經典作品如《窦娥冤》《漢宮秋》。
北曲是中國戲曲成熟的重要标志，其曲牌聯套體制對後世戲曲影響深遠。元代後，部分元素被南曲吸收，形成“南北合套”等融合形式。
如需進一步了解北曲的曲目或具體作品，可參考權威戲曲史料或《中原音韻》等文獻。
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