(1) [Northern Opera]
(2) 宋元以来北方诸宫调、散曲、戏曲所用的各种曲调的统称,调子豪壮朴实
(3) 元代流行于北方的戏曲
(1). 宋 元 以来北方戏曲、散曲所用的各种曲调的统称。与“南曲”相对。音乐上用七声音阶，调子豪壮朴实，以弦乐器伴奏。 明 胡侍 《真珠船·北曲》：“北曲音调，大都舒雅宏壮，真能令人手舞足蹈，一唱三叹。若南曲则悽婉嫵媚，令人不欢，直 顾长康 所谓老婢声耳。故今奏之朝廷郊庙者，纯用北曲，不用南曲。” 清 沉起凤 《谐铎·垂帘论曲》：“南曲有四声，北曲止有三声，以入声派入平、上、去三声之内。”
(2). 金 元 时代流行于北方的戏曲，如杂剧、院本等。与“南戏”相对。 清 阮葵生 《茶馀客话》卷十八：“词曲著名者，北曲则 关 、 郑 、 马 、 白 ，南曲则 施 、 高 、 汤 、 沉 ，皆巨子矣。” 清 李渔 《闲情偶寄·词曲·宾白》：“北曲之介白者，每折不过数言，即抹去宾白而止閲填词，亦皆一气呵成。”
北曲是中国古代戏曲音乐的重要流派，特指宋金元时期流行于北方地区的戏曲形式，与南曲相对。其详细释义及特征如下：
北曲指金、元时期北方地区形成的戏曲声腔体系，包含杂剧和散曲两种形式。它源于唐宋大曲、诸宫调及北方民间曲调，在元代达到鼎盛，是元杂剧的主要音乐载体。其语言以《中原音韵》为标准，采用北方方言演唱。
北曲采用“宫调联套”结构，每折戏限用同一宫调的若干曲牌连贯组成，如《仙吕宫》《正宫》等，音乐风格高亢激越。
以弦乐器（琵琶、三弦）和打击乐（鼓、板）为主，节奏鲜明，适合表现豪放悲壮的情节。
依据周德清《中原音韵》，取消入声字，分平、上、去三声，形成“平分阴阳，入派三声”的用韵规则。
曲牌体式长短句交错，可加衬字，语言质朴直白，贴近口语，如关汉卿《窦娥冤》中“地也，你不分好歹何为地！”。
北曲以元杂剧成就最高，代表作家及作品包括：
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北曲是中国传统戏曲音乐的重要组成部分，盛行于宋元时期，主要流行于北方地区。以下是其核心特点及解释：
北曲是宋元时期北方戏曲、散曲所用曲调的统称，与南曲相对，形成金元杂剧和散曲的音乐基础。其名称源于地域区分，音乐风格高亢豪放，多用七声音阶。
北曲的主要载体为元杂剧和散曲。元杂剧多由北曲组成，代表作家有关汉卿、马致远等“元曲四大家”，经典作品如《窦娥冤》《汉宫秋》。
北曲是中国戏曲成熟的重要标志，其曲牌联套体制对后世戏曲影响深远。元代后，部分元素被南曲吸收，形成“南北合套”等融合形式。
如需进一步了解北曲的曲目或具体作品，可参考权威戏曲史料或《中原音韵》等文献。
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