詩體之一。始于 南朝 齊 梁 ，至 唐 始定型。每首四句，每句五字。二、四句押韻，可押平韻或仄韻。 宋 嚴羽 《滄浪詩話·詩法》：“五言絶句難於七言絶句。” 明 吳讷 《文章辨體序說·絕句》：“ 楊伯謙 雲：‘五言絶句， 盛唐 初變 六朝 子夜體。’”亦省稱“ 五言絶 ”、“ 五絶 ”。 明 胡應麟 《詩薮·近體下》：“五言絶，調易古；七言絶，調易卑。” 清 李重華 《貞一齋詩說·詩談雜錄》：“五言絶發源《子夜歌》，别無謬巧，取其天然，二十字如彈丸脫手為妙。” 清 施補華 《岘傭說詩》：“五絶隻二十字，最為難工。”
五言絕句是中國古典詩歌中固定格式的短篇詩體，全篇四句，每句五字，共二十字。其名稱源于南朝文人群體對詩歌聲律的探索，至唐代達到藝術巅峰，成為文人抒情言志的重要載體[來源1]。該體裁遵循平仄交替的聲調規律，通常二、四句押平聲韻，一韻到底，如王之渙《登鹳雀樓》中“白日依山盡，黃河入海流”便嚴格遵循仄起仄收的格律範式[來源2]。
現存最早的五言絕句雛形見于漢代樂府民歌《枯魚過河泣》，而成熟定型則與沈約“四聲八病”理論的提出密切相關[來源3]。唐代王維、李白等詩人将五言絕句的意境營造推向新高度，如李白《靜夜思》通過“床前明月光，疑是地上霜”的意象組合，構建出跨越時空的鄉愁意境[來源4]。
該詩體在《唐詩三百首》中收錄量達三十七首，占全書絕句總量的48%，佐證了其在唐代詩歌體系中的核心地位[來源5]。曆代詩論家強調五言絕句需達到“句絕而意不絕”的藝術效果，明代胡應麟在《詩薮》中評價其“語淺情深，言微旨遠”[來源6]。現代學者袁行霈指出，五言絕句的創作難度在于“以寸幅寓萬裡之勢”，要求詩人具備高度凝練的意象捕捉能力[來源7]。
五言絕句是中國古典詩歌的一種體裁，屬于近體詩範疇。以下是其核心特點的詳細解析：
一、基本定義 "五言"指每句五字，"絕句"指四句成篇，全詩共20字。該體裁在唐代發展成熟，是篇幅最短的古典格律詩形式。
二、起源與發展
三、格律特征
$displaystyle仄仄平平仄$
$displaystyle平平仄仄平$
$displaystyle平平平仄仄$
$displaystyle仄仄仄平平$四、藝術特色
五、經典範例
這種詩體因篇幅短小，被稱為"詩歌中的微雕藝術"，要求詩人在20字内完成起承轉合，體現漢語言的高度濃縮性。其創作難度正如明代胡應麟所言："語半于近體，而意味深長過之。"
般庚寶林寶犀北監不平等條約不容口滄漭城區臭名昭著春色滿園粹清麤慥呆氣訂頑兜銷短晷鄂君方功風礫奉辔丐巧革脈官官觀寺鼓儳毫毛不犯糇食猳國降假交通壕解脫履鏡象盡數酒有别膓鈞敵巨然愧戴禮案祿裡螺印毛毛咕咕墓園陪承破啼樯帆喬扮起死人肉白骨阙員區公所日餘殺獲沈辜數不清說破嘴輸稅外城偉績豐功烏虬小拇指