亦稱“ 扇對 ”。舊體詩對偶格式之一。即隔句對：第一句對第三句，第二句對第四句。 宋 胡仔 《苕溪漁隱叢話前集·杜少陵四》：“律詩有扇對格，第一與第三句對，第二與第四對。如 少陵 《哭台州鄭司戶蘇少監詩》雲：‘得罪 台州 去，時危棄碩儒，移官 蓬閣 後，穀貴殁潛夫。’” 明 王世貞 《曲藻》：“對偶：有扇面對、重疊對、救尾對。”
扇面對是中國古典文學中獨特的對仗形式，又稱"隔句對"，指在四句詩文中，第一句與第三句對仗，第二句與第四句對仗，形成交錯呼應的結構。這種修辭手法最早見于《文心雕龍·麗辭》，其得名源于對仗句式如折扇展開般前後映照，在律詩、骈文中常見運用。
典型案例如白居易《夜聞筝》："缥缈巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。"其中首句"缥缈巫山女"與第三句"殷勤湘水曲"形成工對，第二句"歸來七八年"與第四句"留在十三弦"遙相呼應，通過時間量詞與樂器部件的對應，構建出立體的意象空間。
該術語在《漢語大詞典》（第二版）中有明确定義，收錄于"扇"字條目，指詩歌中對仗形式的一種特殊排列方式。中國社科院語言研究所編纂的《現代漢語詞典》（第7版）也将此作為專業術語予以記載，強調其在古典文學創作中的重要地位。
參考來源：
扇面對，又稱“扇對”或“隔句對”，是舊體詩（尤其是律詩）中的一種特殊對仗形式。其核心特征為隔句相對，即第一句與第三句對仗，第二句與第四句對仗。以下是具體解析：
隔句對仗：上下聯之間形成對仗，而非同一聯内的兩句。例如：
示例：
杜甫《哭台州鄭司戶蘇少監》中：
得罪台州去，時危棄碩儒；
移官蓬閣後，穀貴殁潛夫。
（“得罪台州去”對“移官蓬閣後”，“時危棄碩儒”對“穀貴殁潛夫”）
部分非權威資料（如、5）提到“三句相互對仗”的扇面對定義，但此說法與主流詩學術語不符，可能混淆了“鼎足對”與“扇面對”的概念，建議以權威來源為準。
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