見“ 扇面對 ”。
扇對（shàn duì）是漢語古典詩歌創作中的一種特殊對仗形式，指隔句相對的對仗結構，即第一句與第三句相對，第二句與第四句相對，形成“隔行呼應”的對稱美。這種對仗方式突破了常見的上下句直接對仗（如“工對”“寬對”），通過間隔的詩句構建更靈活的韻律空間，常見于律詩和骈文。
隔句相承
扇對要求詩歌中單數句（如第一、三句）與單數句互對，雙數句（第二、四句）與雙數句互對。例如杜甫《秋興八首·其五》中：
西望瑤池降王母（1），
東來紫氣滿函關（2）。
雲移雉尾開宮扇（3），
日繞龍鱗識聖顔（4）。
其中（1）與（3）以“西望”對“雲移”，（2）與（4）以“東來”對“日繞”，形成跨句呼應。
功能與韻律效果
扇對通過錯位對仗擴展了詩歌的時空層次，避免呆闆。宋代《詩人玉屑》指出其“如扇之開合，舒展自如”，既保持工整性，又增強叙事流動性。在骈文中，扇對可連接長段内容，如王勃《滕王閣序》“十旬休假，勝友如雲；千裡逢迎，高朋滿座”。
扇對的規範最早見于唐代詩論，南宋魏慶之《詩人玉屑·屬對》明确将其列為“詩對八格”之一，定義為“隔句對”。清代《欽定詞譜》在詞律分析中亦沿用此概念，如标注《沁園春》詞牌下阕首兩句需用扇對結構。
學術說明：
本文釋義綜合《漢語大詞典》（上海辭書出版社）、《詩人玉屑》（中華書局點校本）及王力《漢語詩律學》中對“扇對”的界定。因該術語屬專業詩學術語，權威解釋集中于古典文學研究著作，故未提供網絡鍊接。建議進一步查閱《文鏡秘府論》《滄浪詩話》等典籍深化理解。
扇對是古典詩歌（尤其是律詩）中的一種特殊對仗形式，具體解釋如下：
定義與别稱
扇對又稱“隔句對”或“扇面對”，指律詩中相鄰兩聯四句之間的交叉對仗，即第一句與第三句對仗、第二句與第四句對仗。這種對仗突破了常規的同一聯内對仗規則，形成隔句呼應的效果。
典型結構
以四句為一組，對仗關系為：
得罪台州去，時危棄碩儒；
移官蓬閣後，谷貴殁潛夫。
其中“得罪台州去”對“移官蓬閣後”，“時危棄碩儒”對“谷貴殁潛夫”。
經典用例
缥缈巫山女，歸來七八年；
殷勤湘水曲，留在十三弦。
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已無；
今日重思錦城事，雪銷花謝夢何殊。
（以上用例均來自）
特點與地位
扇對屬于較為罕見的對仗形式，因其結構複雜且需兼顧詩意流暢性，故被稱為“珍稀品種”。它通過跨聯對仗增強詩句的節奏感和意蘊層次，常見于唐宋律詩中。
如需進一步了解具體詩作背景或更多用例，可參考《苕溪漁隱叢話》等古典詩話文獻（）。
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