古代以七音配十二律，每律均可作為宮音，以律為宮所建立的七種音階，稱為“七均”。《隋書·音樂志中》：“ 譯 遂因其所撚琵琶，絃柱相飲為均，推演其聲，更立七均。” 宋 黃庭堅 《和邢惇夫秋懷》之三：“七均師無聲，五和常主淡。”參見“ 七音 ”。
“七均”是漢語中具有專業指向性的古代音樂術語，其核心含義指以七聲為基礎的音律體系。該詞由“七”與“均”構成：“七”表數量，對應七聲音階；“均”通“韻”，《說文解字》釋為“調也”，即音高調式。在傳統樂律學中，“七均”特指十二律呂中選取七律構成的音階系統，如《周禮·春官》記載的“以十有二律為之度數”，其中七聲為宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵（據《漢語大詞典》）。
從音律學實踐看，“七均”通過調整基準音高（如黃鐘律）實現轉調，形成“七均十二調”體系。例如《宋史·樂志》載宋代燕樂二十八調即以七均統攝四調而成。這種音階結構不僅應用于宮廷雅樂，也滲透至戲曲、民間音樂領域（參考《中國音樂詞典》）。現代學者楊蔭浏在《中國古代音樂史稿》中指出，七均體系體現了古代“以數為本”的聲律哲學，其數理邏輯與三分損益法密切相關，如《管子·地員篇》記載的“凡将起五音，凡首，先主一而三之”。
“七均”是一個與中國古代音樂理論相關的術語，其含義可以從以下兩方面解釋：
基本定義
指古代将七音（宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵）與十二律（黃鐘、大呂等音高标準）相配合，每律均可作為宮音，由此建立的七種音階體系。
曆史背景
這一概念在《隋書·音樂志》中已有記載，宋代黃庭堅的詩句“七均師無聲”也提及此術語，說明其應用貫穿古代樂理發展。
結構特點
十二律每律對應一個調高，以某律為宮音時，其他六音按音程關系排列形成音階，共可生成十二組不同的七聲音階，每組稱為“一均”，合稱“七均”。
部分現代詞典（如查字典）提到“七均”作為成語時，表示“平均分配或分攤”。但此用法在古代文獻中未見明确依據，可能是現代引申義，需結合具體語境判斷。
注意：若需學術引用，建議優先參考《隋書》《宋史》等古籍原文或權威音樂史研究資料，現代網絡詞典中的引申義可能存在釋義偏差。
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