古代以七音配十二律，每律均可作为宫音，以律为宫所建立的七种音阶，称为“七均”。《隋书·音乐志中》：“ 译 遂因其所捻琵琶，絃柱相饮为均，推演其声，更立七均。” 宋 黄庭坚 《和邢惇夫秋怀》之三：“七均师无声，五和常主淡。”参见“ 七音 ”。
“七均”是汉语中具有专业指向性的古代音乐术语，其核心含义指以七声为基础的音律体系。该词由“七”与“均”构成：“七”表数量，对应七声音阶；“均”通“韵”，《说文解字》释为“调也”，即音高调式。在传统乐律学中，“七均”特指十二律吕中选取七律构成的音阶系统，如《周礼·春官》记载的“以十有二律为之度数”，其中七声为宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵（据《汉语大词典》）。
从音律学实践看，“七均”通过调整基准音高（如黄钟律）实现转调，形成“七均十二调”体系。例如《宋史·乐志》载宋代燕乐二十八调即以七均统摄四调而成。这种音阶结构不仅应用于宫廷雅乐，也渗透至戏曲、民间音乐领域（参考《中国音乐词典》）。现代学者杨荫浏在《中国古代音乐史稿》中指出，七均体系体现了古代“以数为本”的声律哲学，其数理逻辑与三分损益法密切相关，如《管子·地员篇》记载的“凡将起五音，凡首，先主一而三之”。
“七均”是一个与中国古代音乐理论相关的术语，其含义可以从以下两方面解释：
基本定义
指古代将七音（宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵）与十二律（黄钟、大吕等音高标准）相配合，每律均可作为宫音，由此建立的七种音阶体系。
历史背景
这一概念在《隋书·音乐志》中已有记载，宋代黄庭坚的诗句“七均师无声”也提及此术语，说明其应用贯穿古代乐理发展。
结构特点
十二律每律对应一个调高，以某律为宫音时，其他六音按音程关系排列形成音阶，共可生成十二组不同的七声音阶，每组称为“一均”，合称“七均”。
部分现代词典（如查字典）提到“七均”作为成语时，表示“平均分配或分摊”。但此用法在古代文献中未见明确依据，可能是现代引申义，需结合具体语境判断。
注意：若需学术引用，建议优先参考《隋书》《宋史》等古籍原文或权威音乐史研究资料，现代网络词典中的引申义可能存在释义偏差。
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