动用迭字表达思想感情的诗。 清 赵翼 《陔馀丛考·迭字诗》：“叠字诗‘ 河 水洋洋，北流活活’等句，连用六叠，此为创体……后人遂转有以此为工。有一句叠三字者， 吴融 《秋树》诗云‘一声南鴈已先红，槭槭凄凄叶叶同’是也；有一句内连三字者，如 刘驾 云‘树树树梢啼晓鶯，夜夜夜深闻子规’是也；有两句连三字者，如 白乐天 云‘新诗三十轴，轴轴金玉声’是也；有两句叠四字者，如 柳子厚 诗云‘ 柳州 柳 刺史，种柳 柳江 边’是也。”
叠字诗是中国古典诗歌中一种特殊的修辞形式，指通过连续或间隔重复使用同一汉字（或词语）来增强语言韵律、深化情感表达的诗体。其核心特点在于利用汉字的音形义多重特性，构建回环往复的审美效果。例如李清照《声声慢》开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”即连用七组叠字，强化了愁绪的递进层次。
从汉语词典释义角度分析，叠字诗可分为两类结构：一是单字叠用，如《诗经·卫风》中“河水洋洋，北流活活”的“洋洋”“活活”模拟水势；二是双字叠用，如杜甫《曲江二首》“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”中的“深深”“款款”描摹动态细节。这种手法通过字形重复形成视觉对称，通过语音复沓产生节奏感，符合《汉语大词典》对“叠字”定义为“同一字重叠使用以成文”的阐释。
权威研究显示，叠字诗在南北朝时期已趋成熟，至唐宋达到艺术高峰。宋代词学家张炎在《词源》中评价叠字“如明珠走盘，圆转可观”，强调其声律价值。现代学者王力在《汉语诗律学》中指出，叠字既能补足音节空缺，又能通过密度变化调节诗意浓度，例如范仲淹《苏幕遮》“碧云天，黄叶地”以简练叠字勾勒秋景轮廓。
参考文献：
叠字诗是一种通过重复使用相同字词构成诗句的诗歌形式，其核心特点及赏析价值可归纳如下：
叠字诗指诗中部分或全部句子由叠字组成。叠字即两个相同字重叠构成的词，又称“重言词”。例如李清照《声声慢》开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连续七组叠字强化情感层次。
起源于《诗经》，唐代开始形成独立诗体，宋代李清照将其推向高峰，元代发展为曲体形式。清代赵翼《陔馀丛考》系统梳理了叠字诗的演变脉络。
若需更多经典案例，可参考《全唐诗》或《宋词鉴赏辞典》等文献。
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