带过曲的意思、带过曲的详细解释

带过曲的解释

散曲小令的一种体式。小令本以一支为限，也有组织音律相衔接的两三支曲为一曲的，称为“带过曲”。初仅北曲小令中有之，后南曲也有仿效。有北带北、南带南、南北兼带各曲。

带的解释带（帶） à 用皮、布或线等做成的长条物：带子。皮带。领带。一衣带水。像带子的长条物：带钢。带鱼。声带。车轮胎：车带。外带。区域：地带。温带。佩戴，披挂：带孝。带剑。随身拿着：携带。带挈。
过曲的解释戏曲名词。南曲曲牌除引子、尾声外，统称为“过曲”。如《牡丹亭·惊梦》以《绕池游》、《步步娇》、《醉扶归》、《皂罗袍》、《好姐姐》、《尾声》六个曲牌为一套，除引子《绕池游》和末曲《尾声》外，都属于过曲。

带过曲是中国古代散曲创作中的一种特殊形式，指将两首或三首宫调相同、音律衔接的曲牌连缀组合，形成一首完整的曲子。这种形式既不同于单支小令的独立成篇，也区别于由多支曲子构成的套数（套曲），是介于二者之间的过渡性体式。以下是其核心特点与学术释义：

宫调统一性
带过曲所连缀的曲牌必须属于同一宫调，如中吕宫的《十二月》带《尧民歌》，双调的《雁儿落》带《得胜令》。不同宫调的曲牌因音律不协，不可随意组合（参考：《中国戏曲曲艺词典》，上海辞书出版社）。
曲牌连缀规则
通常由2-3支曲牌构成，如正宫《脱布衫》带《小梁州》、南吕《骂玉郎》带《感皇恩》《采茶歌》。曲牌名称在标题中以“带”“过”“兼”等字连接，如《快活三过朝天子》（参考：《元曲鉴赏辞典》，上海辞书出版社）。

带过曲虽由多曲组成，但本质仍属“小令”范畴：

元代张养浩《雁儿落带得胜令》为例：

《雁儿落》：云来山更佳，云去山如画。
《得胜令》：一任傀儡棚中闹，且向昆仑顶上看。

两曲同属双调，前曲写景，后曲抒怀，通过音律衔接实现意境递进，体现带过曲“简而精”的创作特点（参考：《元曲三百首笺注》，人民文学出版社）。

带过曲兴盛于元代，至明代逐渐衰落。其产生源于小令篇幅短小难以充分抒怀，而套数结构庞大不便即兴创作，故成为文人平衡表达需求与形式约束的折中选择（参考：《中国古代文学通论·元代卷》，辽宁人民出版社）。

带过曲是元散曲中兼具艺术灵活性与格律规范性的独特体裁，反映了曲体文学在形式创新上的探索。

带过曲是元曲中的一种特殊体式，主要用于散曲小令的创作。以下是其详细解释及特点：

带过曲指将两至三支音律衔接的同一宫调小令联缀成一组，共同表达同一主题。其最初仅见于北曲小令，后南曲也效仿，形成北带北、南带南及南北兼带等类型（如乔吉的《雁儿落带过德胜令·忆别》）。

以乔吉《雁儿落带过德胜令·忆别》为例：

最初流行于北曲，后扩展至南曲，形成多种形式，如南北兼带。这种体式在元代达到成熟，成为散曲创作的重要技巧。

如需更完整信息，可参考汉典、诗词研究等权威来源。