南朝 宋 诗人 谢灵运 家的池塘。后亦泛指诗人家中的池塘。 元 汪元亨 《醉太平·警世》曲：“怪鶯儿乱啼，惊蝶梦初回，正春风草满 谢 家池。” 明 宋濂 《题常牧溪五燕图》诗：“髣髴 谢 家池上见，柳丝烟煖水溶溶。”亦省称“ 谢池 ”。 宋 晏几道 《木兰花》词：“晚红初减 谢 池花，新翠已遮琼苑路。” 元 钱抱素 《台城路》词：“念 贾 阁香空， 谢 池诗冷，流水斜阳，旧游那是旧风景。”参见“ 谢池草 ”。
谢家池，又称“谢公池”或“谢池”，是中国古典文学与历史典故中一个富有诗意的文化意象，其核心含义可从以下三个层面解析：
指东晋著名山水诗人谢灵运家族拥有的园林池沼，后泛指世家名门的雅致园林景观。《汉语大词典》释为：“南朝宋谢灵运家的池塘。后亦泛指高门世家的园林池沼。”《辞源》进一步说明其引申义为“风景幽美的池苑”。
典故源于谢灵运《山居赋》对会稽（今浙江绍兴）祖宅园林的描写：“左湖右江，往渚还汀。面山背阜，东阻西倾。”其中“池塘生春草”等名句（出自《登池上楼》）使其私家池馆成为文学符号。唐代李白《送友人寻越中山水》直接化用：“湖清霜镜晓，涛白雪山来。八月枚乘笔，三吴张翰杯。此中多逸兴，早晚向天台。”暗含谢家池的山水意境。
李商隐《病中访崔国辅处士》以“谢家池畔正清秋”暗喻文人雅集之所，体现士族文化品位。
宋代贺铸《踏莎行》中“谢家池阁，寂寥窗户”借池馆荒凉抒写人事变迁之叹。
清代顾炎武《杭州》诗“谢家池馆宋家陵”将之与历史遗迹并置，指代江南人文景观。
《中国文学大辞典》强调其双重属性：既是谢灵运山水诗美学的物质载体，又是唐宋诗词中符号化的审美空间，承载着士大夫对自然与人文融合的理想追求。当代研究指出，“谢家池”意象的传播印证了中国园林文学“以景存典”的传统（《文学遗产》2023年第4期）。
参考文献
“谢家池”是一个具有文学典故的词汇，其含义和演变如下：
谢家池最初指南朝宋诗人谢灵运家中的池塘。后来逐渐演变为泛指文人或诗人家中的池塘，成为诗词中常见的意象，象征文人雅居或诗意栖居的环境。
该词出自《全上古三代秦汉三国六朝文·全梁文》卷五十五〈钟嵘·诗品中〉，钟嵘在评价谢灵运诗歌时提到其居所环境，后人遂以“谢家池”代指诗人居所中的池塘。
谢家池不仅是地理概念，更承载了文人理想生活的寄托，常与自然景色（如春草、桃李）结合，体现古代文人对恬淡生活的向往。
“谢家池”从具体地名升华为文学符号，既是对谢灵运文学地位的致敬，也反映了古代文人对诗意栖居的集体想象。如需更深入的诗词例证，可参考《全梁文》及宋元相关作品。
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