因外物而触动感情；借外物以抒写感情。 唐 李白 《望终南山寄紫阁隐者》诗：“心中与之然，託兴每不浅；何当造幽人，灭跡栖絶巘。” 宋 刘攽 《雕虫小技壮夫不为赋》：“若乃託兴禽鸟，致情芻蕘，上则恢张乎宫室，下则吟咏其笙簫。” 明 宋濂 《谢翱传》：“每慕 屈平 ，託兴远游，自号 晞髮子 。” 清 陈廷焯 《白雨斋词话》卷七：“古人词大率无题者多。 唐 五代 人多以调为词，自增入《闺情》、《闺思》等题，全失古人託兴之旨。”
"讬兴"是汉语文学批评术语，其核心含义指通过具体意象寄托情感或思想，属于传统诗文创作的重要表现手法。该词与"托兴"为异体字关系，《汉语大词典》将其解释为"借物寓情"的创作方式。具体可从三个层面解析：
美学机制 通过自然景物或生活场景构建隐喻系统，如《文心雕龙》所述"诗人感物，联类不穷"，强调主体情感与客观物象的契合。袁行霈在《中国文学概论》中指出，这种手法符合中国美学"立象以尽意"的传统思维模式。
表现形式 既包含个体情感的投射（如陶渊明借菊明志），也涵盖社会隐喻（如《离骚》香草美人喻忠贞）。《古代汉语词典》特别注明其双轨特性：既要求意象选择具有典型性，又需保持艺术表达的含蓄性。
文体应用 在诗、词、曲中呈现差异化形态：诗歌多托物言志（如李商隐咏史），词体侧重借景抒情（如辛弃疾"把吴钩看了"），元曲则常见以俗物寄雅怀的表现方式。这种演变轨迹在《中国诗学体系论》中有系统阐述。
该术语的现代阐释可参考《文学理论教程》中关于"审美意象生成机制"的论述，强调创作者通过对象化过程实现主客体交融，其学理依据可追溯至《周易》"立象尽意"的哲学传统。
“讬兴”是一个汉语成语，其含义和用法在不同语境下有所差异，以下是综合多个来源的详细解释：
委婉表达态度
指在人际交往中态度委婉、客气，不直接表露真实想法或要求。例如在提出请求时，采用含蓄的方式避免冲突。
借物抒情手法
在文学创作中，指通过外物触发情感，或借助具体事物间接表达情感。例如古诗中常用自然景物寄托作者的情志。
唐代李白在《望终南山寄紫阁隐者》中写道：“心中与之然，託兴每不浅”，此处通过终南山景色抒发对隐逸生活的向往。宋代刘攽的《雕虫小技壮夫不为赋》也提到“託兴禽鸟”，借飞鸟表达个人志趣。
如需进一步了解具体诗句或历史用例，可参考古典文学典籍或权威词典。
白户北群空宾氓不打自招不得劲廛市乘疑可间戳咕钿蠃访泊废阁飞脚纷华符葆弗是浮杂官緑酣痛淋漓昊天红炉点雪后联脚碰脚计臣棘木之听蹶跌橘化为枳溃叛料桶描朱密尔某人涅手盘跱疲竭千山万水绮饰跂向栖鸦羣玉壤歌热肠三相色认生事收载水沉孙登啸速写图素月踏雪马投梭折齿图书外军望后握管渥流呜呜咽咽五易夏后启闲邃