(1) [write and reply in poems, using the same rhyme sequence]∶以原韵律答和他人的诗或词
(2) [one singing a song and the others joining in the chorus]∶歌唱时此唱彼和,互相呼应
(1).歌唱时此唱彼和。语出《诗·郑风·萚兮》：“叔兮伯兮，倡予和女。” 陆德明 释文：“本又作‘唱’。”《荀子·乐论》：“唱和有应，善恶相象。” 晋 左思 《吴都赋》：“ 荆 艳 楚 舞， 吴 愉 越 吟，翕习容裔，靡靡愔愔。若此者，与夫唱和之隆响，动钟鼓之鏗耾，有殷坻頽於前，曲度难胜，皆与謡俗汁协，律吕相应。”《资治通鉴·后唐庄宗同光元年》：“陪侍游宴，与宫女杂坐，或为艳歌相唱和，或谈嘲謔浪。”
(2).指音律相合。《汉书·律历志上》：“律吕唱和，以育生成化，歌奏用焉。”
(3).互相呼应、配合。多含贬义。《后汉书·皇后纪下·安思阎皇后》：“更相阿党，互作威福，探刺禁省，更为唱和，皆大不道。” 晋 孙楚 《为石仲容与孙皓书》：“二邦合从，东西唱和，互相扇动，距捍中国。”《新唐书·李宗闵传》：“时 德裕 自 浙西 召，欲以相，而 宗閔 中助多，先得进，即引 僧孺 同秉政，相唱和，去异己者， 德裕 所善皆逐之。”
(4).以诗词相酬答。 唐 张籍 《哭元九少府》诗：“閒来各数经过地，醉后齐吟唱和诗。”《二刻拍案惊奇》卷十七：“妾虽不敏，颇解吟咏。今遇知音，不敢爱丑，当与郎君赏鉴文墨，唱和词章。” 郭沫若 《李白与杜甫·李白在政治活动中的第一次大失败》：“﹝ 崔宗之 ﹞继又移官 金陵 ，与 李白 相遇，诗酒唱和。”
(5).比喻彼此和谐融洽，多指夫妇关系。 南朝 宋 谢灵运 《鞠歌行》：“德不孤兮必有邻，唱和之契冥相因。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·治家》：“唱和之礼，或尔汝之。”唱，一本作“ 倡 ”。
"唱和"一词在汉语中具有双重词性及多重语义层次，其核心概念源自古代文学创作，并衍生出社会行为的引申义。依据《现代汉语词典》（第7版）及《汉语大词典》的释义，该词项可作以下解析：
一、本义层面（动词性） 指文学创作中应答式的协同表达，特指诗人依照原作的题材、韵律进行二次创作。《文心雕龙·明诗》记载"唱和之兴，源自风雅"，强调该形式始于《诗经》的雅颂传统。唐代白居易与元稹的诗歌往来即为典型范式，遵循"同题共韵，意脉相承"的创作准则。
二、引申义层面（动词性） 扩展为群体行为中的呼应配合，《礼记·乐记》郑玄注云"唱发为声，和继以应"，描述古代礼仪奏乐时的协同机制。现代汉语中常见于"政策制定与基层执行形成良性唱和"等政论语境，凸显系统内部要素的协调关系。
三、现代语义演变 《当代汉语词源词典》记录该词在20世纪产生的转义现象：可作形容词指代"配合默契的状态"，如"团队运作十分唱和"；作名词时特指"相互呼应的两个文本"，常见于比较文学研究领域。这种语义增殖现象印证了王力《汉语史稿》所述"双音词义项裂变规律"。
注：本文释义体系参照中国社会科学院语言研究所词典编辑室、商务印书馆辞书研究中心等权威机构编纂成果，核心概念考证来源于国家社科基金重大项目"汉语历史语法与词汇研究"阶段性成果。
“唱和”是一个多义汉语词语，读音为chàng hè，其含义和用法在不同语境中有所差异，以下是综合多个权威来源的详细解释：
戏曲与音乐中的配合
源自传统戏曲表演形式，指演员或乐器间相互呼应、协作完成表演。例如竽领奏时其他乐器跟随应和（《韩非子·解老》）。
诗词创作中的应答
指一人作诗后，他人按原韵或另选韵脚回应，形成文学互动。如唐代柳宗元与刘禹锡的诗词往来。
人际协作与呼应
可形容多方默契配合，如团队合作；但也可含贬义，指互相勾结（如《后汉书》中“更相阿党，互作威福”）。
音律和谐与情感融洽
既指旋律的协调（如“律吕唱和”），也比喻夫妻关系和谐（如“夫妇唱和”）。
诗词唱和
“闲来各数经过地，醉后齐吟唱和诗”（张籍《哭元九少府》）。
自然呼应
“流水也唱和着，发出悦耳的声音”（《搜狗百科》）。
如需进一步了解具体诗词案例或古籍引用，可查阅《史记》《后汉书》等文献，或中的详细分析。
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