元 代四大雜劇作家 關漢卿 、 馬緻遠 、 鄭光祖 、 白樸 的并稱。參閱 元 周德清 《〈中原音韻〉起例》、 明 何良俊 《四友齋叢說·詞曲》。
"關馬鄭白"是漢語中對元代四位最傑出的雜劇作家的合稱，具體指：
關漢卿：被譽為"元曲四大家"之首。其作品題材廣泛，深刻反映社會現實，語言本色當行，風格豪放潑辣。代表作有揭露社會黑暗、歌頌底層女性反抗精神的悲劇《窦娥冤》，描寫風月女子智慧與愛情的喜劇《救風塵》《望江亭》，以及曆史劇《單刀會》等。他的創作極大地提高了元雜劇的思想與藝術水平。
來源：中國大百科全書、中國文學史權威著作
馬緻遠：其作品多表現文人的隱逸情懷和對社會人生的思考，意境深遠，文詞典雅清麗，有"曲狀元"之稱。代表作《漢宮秋》借昭君出塞故事抒寫家國之痛與人生悲涼，是曆史劇的典範；散曲《天淨沙·秋思》更是脍炙人口。他的創作代表了元雜劇中文采派的巅峰。
來源：中國大百科全書、中國文學史權威著作
鄭光祖：作品以文采見長，風格清麗典雅，情感細膩動人，尤擅描寫愛情題材。代表作《倩女離魂》運用浪漫主義手法，通過張倩女靈魂離體追隨愛人的情節，歌頌了青年男女追求自由愛情的勇氣，是元雜劇後期的重要作品。
來源：中國大百科全書、中國文學史權威著作
白樸：出身仕宦之家，經曆離亂，作品常帶有滄桑之感。其劇作文辭優美，意境含蓄。代表作《梧桐雨》以唐明皇、楊貴妃愛情悲劇為題材，借安史之亂後的凄涼景象抒發興亡之歎，抒情意味濃厚；《牆頭馬上》則塑造了勇敢追求愛情的女性形象李千金。
來源：中國大百科全書、中國文學史權威著作
"關馬鄭白"作為元代雜劇最高成就的代表，他們的作品題材豐富、風格各異（關之激越、馬之超逸、鄭之清麗、白之蘊藉），共同奠定了元雜劇在中國文學史上的崇高地位，深刻反映了元代社會風貌和時代精神，對後世戲曲及文學發展産生了深遠影響。此合稱常見于中國文學史、戲曲史及權威辭書（如《辭海》《中國大百科全書》）的相關詞條中。
“關馬鄭白”一詞主要有以下兩種解釋，但需根據語境區分其含義：
一、元代四大雜劇作家的合稱（主流解釋） 指元代四位傑出的雜劇作家：
此說法源自元代周德清《中原音韻》和明代何良俊《四友齋叢說》，是文學史公認的經典并稱。
二、成語的比喻義（較少見） 在部分現代詞典中（如查字典），該詞被解釋為“表面認真負責，實則無實質行動”。但此用法缺乏廣泛文獻佐證，可能與原意混淆，需謹慎使用。
建議：在學術或文學讨論中，優先采用第一種解釋；若遇到成語用法，建議結合具體語境進一步考證。
藹然仁者頒定博備裁詩敕憲寵辱皆忘大殿大國主義黨約打野胡抵搭妒羨法家拂士分紅利拂髦高躔貴士漢語彙合绛紗袍戛雲晉見進飨雞犬升天孔方兄裈褶蓮腮陋民羅池夢中夢謬妄拗開千頭萬緒前五代清晰度清新取程若出一軌騷魂沈疴適室絲桐宿懵它腸太皓擹蒲荼蓼拖青纡紫外甸魭斷頑墨謂為顯罰香火不絕瞎三話四西封習近戲墨