
猶詞調。 清 龔自珍 《摸魚兒》詞:“寒圖寫就。看畫稿奴偷,詞腔婢倚,清夢不僝僽。”參見“ 詞調 ”。
詞腔是漢語詞彙學與戲曲術語交叉領域的概念,指傳統詞牌、曲牌中固定的聲調格式與音樂旋律框架。該詞最早見于清代戲曲理論著作《閑情偶寄》,指詞調創作時需遵循的“腔格”規範。在語言學層面,詞腔包含兩重含義:
現代《戲曲藝術大辭典》将詞腔定義為“詞體文學與音樂程式結合形成的格律化模闆”,強調其作為文化遺産的傳承價值。需注意該術語多用于古典文學與戲曲研究領域,普通詞典收錄較少,具體應用需結合《詞律》《九宮大成譜》等專業文獻進行考證。
(參考文獻:清代李漁《閑情偶寄》、中華書局《宋詞聲律探析》、人民音樂出版社《中國古代音樂史稿》、上海辭書出版社《戲曲藝術大辭典》)
“詞腔”是一個古代文學術語,現多用于詩詞研究領域,其核心含義可綜合以下要點解釋:
指詞的曲調或格律形式,即「詞調」。該詞最早見于清代龔自珍《摸魚兒》詞:“看畫稿奴偷,詞腔婢倚,清夢不僝僽”,通過描繪詞曲創作場景,體現詞與音樂結合的文學特征。
“詞腔”概念反映了中國古代文學與音樂的緊密關聯。詞最初作為歌詞存在,其平仄、用韻均需配合特定曲調(即“腔”),後逐漸脫離音樂成為獨立文體。
建議對古典詩詞感興趣者,可查閱《詞律》《欽定詞譜》等典籍了解具體詞調規則。
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