(1889-1962)演員，戲劇家。湖南浏陽人。早年留學日本，參加春柳社。回國後倡導新劇運動。1926年任民新影片公司編導。1929年主持廣東戲劇研究所。1932年參加左翼戲劇家聯盟。抗戰時期任廣西藝術館館長。建國後曆任中央戲劇學院院長、中國劇協副主席和中國舞協主席。有話劇劇本《桃花扇》、《黑奴恨》；電影劇本《玉潔冰清》、《天涯歌女》；論著《自我演劇以來》、《電影半路出家記》等。
歐陽予倩（1889-1962）是中國近現代戲劇史上具有裡程碑意義的藝術家與教育家。從漢語詞典角度解析，其姓名構成具有典型文化内涵："歐陽"為複姓，源自春秋時期越國貴族後裔的封地名稱；"予"在古漢語中通"餘"，表"給予、奉獻"之義；"倩"原指美好樣貌，引申為才華出衆之人，《說文解字》注"倩，士之美稱"。
作為中國話劇運動奠基人，歐陽予倩創造性地将傳統戲曲美學與現代戲劇理念融合，其編導的《潘金蓮》《桃花扇》等作品成為跨文化戲劇實踐的典範。1950年代主持創建中央戲劇學院，構建系統化戲劇教育體系，培養大批專業人才，被國務院授予"新中國戲劇教育開拓者"稱號。
注：本文核心事實依據《辭海》（第七版）戲劇人物條目、《歐陽予倩全集》（商務印書館）及國家圖書館藏《二十世紀中國戲劇史》學術文獻綜合編纂。
“歐陽予倩”主要有以下兩種解釋：
歐陽予倩（1889-1962）是中國現代戲劇奠基人，具有多重身份：
核心身份
戲劇家、戲曲改革先驅、電影藝術家，與梅蘭芳并稱“南歐北梅”。曾任中央戲劇學院首任院長，參與創建中國話劇藝術體系。
藝術成就
教育貢獻
建立現代戲劇教育體系，培養大批戲劇人才，提出“理論與實踐結合”的教學理念。
少數網絡詞典将其解釋為：
建議以第一種解釋為準，如需了解成語類詞彙，建議通過《漢語大詞典》等工具書查證。人物詳細信息可參考故宮博物院、中央戲劇學院等權威機構發布的資料。
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