南曲體式之一。集同一宮調或不同宮調内諸曲牌的各一節，聯為新曲。《＜九宮大成南北詞宮譜＞凡例》：“詞家标新領異，以各宮牌名彙而成曲，俗稱犯調，其來舊矣。然於犯字之義實屬何居？因更之曰集曲。” 任讷 《散曲概論·體段》：“集曲猶詞中之犯與攤破；專屬於南……《江東白苧集》中所載《九疑山》、《巫山十二峯》等，視其名似仍為一單調，而實則有九調、十二調之句法參雜其中也。”
集曲是中國古典戲曲（尤指南曲、昆曲）創作中的一種重要曲牌聯套手法，指從若幹支不同曲牌中，各截取部分曲句重新組合成一支新曲牌，用以表達更為複雜細膩的情感或劇情場景。其核心在于“集”不同曲牌之句法、音律而“成”新曲。以下從漢語詞典角度詳釋其要點：
集曲又稱“犯調”或“犯曲”，屬南曲曲牌變體的一種形式。它打破單一曲牌的固定格律限制，通過摘取多支曲牌的精華片段，按劇情需要重新結構成新曲牌。
來源：《中國戲曲曲藝詞典》（上海辭書出版社）定義：“集曲是南曲中摘取若幹舊曲的句法，另組成新曲的一種方法。”
來源：《昆曲藝術大典·音樂典》指出：“集曲本質是曲牌聯套的微型化，通過音律協調實現多曲融合。”
句式組合
集曲的曲句需來自不同母曲牌，通常以母曲牌名嵌入新曲名中。如《山桃紅》取自《小桃紅》與《下山虎》，《五馬江兒水》融合《五供養》《駐馬聽》《江兒水》。
來源：《中國古典戲曲理論集成》強調：“集曲命名常含母曲标識，如《醉羅歌》由《醉扶歸》《皂羅袍》《排歌》合成。”
音律規範
集曲需嚴格遵循宮調歸屬與音律銜接。各母曲須屬同一宮調或笛色，句末音韻需和諧過渡，避免“拗嗓”。
來源：王季烈《螾廬曲談》：“集曲必取同一宮調之曲，且首尾腔格需自然銜接。”
來源：葉長海《中國戲劇學史稿》分析：“集曲是戲曲音樂戲劇化的關鍵手段，通過曲牌重組精準匹配行當與情境。”
集曲需兼顧文學性與音樂性：
來源：《昆曲格律研究》（俞為民著）：“成功的集曲需實現‘文律雙美’，否則淪為‘亂集’。”
“集曲”是古代戲曲創作中的專業術語，主要指南曲中通過組合多個曲牌片段形成新曲調的創作手法。以下是詳細解析：
集曲是一種将不同曲牌的樂句重新組合成新曲牌的藝術手法。其核心在于“集”，即從多個原有曲調中摘取部分段落，融合為全新的曲體形式，而非簡單集成句子（、）。
部分語境下也指綜合性曲藝演出，例如融合評書、相聲等形式的表演，但此用法非主流學術定義。
如需進一步了解具體曲牌組合案例，可參考《九宮大成南北詞宮譜》等文獻（、）。
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